არტურ მილერმა შემოდგომის შემდეგ წაიკითხა. არტურ მილერი
ამჟამინდელი გვერდი: 5 (წიგნს აქვს სულ 11 გვერდი) [ხელმისაწვდომია საკითხავი პასაჟი: 3 გვერდი]
თავი 14
არტურ მილერი. "ევა" "ასფალტის ჯუნგლებიდან" "დაცემის შემდეგ"
ფილმის "ასფალტის ჯუნგლების" პრემიერა, რომელშიც ჯ. ჰაიდმა მოაწყო ახლად მოჭრილი ვარსკვლავი, შედგა 1950 წლის გაზაფხულზე Westwood Village-ში.
"ასფალტის ჯუნგლები" არის გრეხილი დეტექტიური ისტორია ძვირფასეულობის ძარცვაზე, დანაშაულსა და სასჯელზე და ზოგადად იმაზე, თუ რა ხდება ქურდების ჩხუბის დროს. ამბობენ, რომ დღესაც ეს სურათი ერთ-ერთი საუკეთესოა სათავგადასავლო-დეტექტიური ჟანრის ფილმებს შორის. მერილინმა განასახიერა ანჟელა, მოხუცი კრიმინალის ახალგაზრდა ბედია, რომლის ურთიერთობაც წარმოდგენილი იყო როგორც "დისშვილის" და "ბიძის". ამბობენ, რომ ანჟელას ეკრანზე აბრეშუმის პიჟამაში გამოწყობილი ქერა აპლოდისმენტებით შეხვდნენ. მისი გარეგნობა შენიშნეს წამყვანი გაზეთების მიმომხილველებმა - New York Post, Herald Tribune და Times (ერთ-ერთი გაზეთის რეპორტიორმა მის შესრულებას "უნაკლო შესრულება" კი უწოდა).
ამ წარმატების შემდეგ ჯონი ჰაიდმა მერილინს უთხრა, რომ ახლა აუცილებლად წაართმევდა მისთვის მომგებიან კონტრაქტს კინოკომპანიისგან. თუმცა, მას კონტრაქტი არასოდეს მიუღია. ამის საპირისპიროდ, პროდიუსერებს არ სჯეროდათ სექსუალური ქერა ნიჭის და საჭიროების შემთხვევაში მათ ქუჩიდან ჯგუფურად იბარებდნენ.
ამ დროს ჯოზეფ მანკევიჩი ამზადებდა ფილმს დერილ ზანუკისთვის სამუშაო სახელწოდებით „ყველაფერი ევას შესახებ“. ის უბრალოდ ეძებდა ფლირტი და სექსუალურ ქერას კამეოს როლისთვის. მან უყურა "ასფალტის ჯუნგლებს" და გადაწყვიტა ეპოვა ის, ვინც სექსუალურ ანჟელას თამაშობდა. მერლინი ევას მხოლოდ ორ ეპიზოდში უნდა გამოჩენილიყო.
არტურ მილერთან ერთად
„ყველაფერი ევას შესახებ“ გადაღების დროს, ერთ-ერთი შესვენების დროს, მერილინ ერთხელ ესაუბრებოდა ახალგაზრდა მსახიობს კამერონ მიტჩელს, რომელიც ბროდვეის ერთ-ერთ პერსონაჟს თამაშობდა არტურ მილერის პიესაში „გამყიდველის სიკვდილი“. მაგრამ შემდეგ მისმა მზერამ დააფიქსირა ორი უცნაური ადამიანის გარეგნობა - მაღალი, გამხდარი, დაბალ მამაკაცთან კამათი რაღაცაზე. დაბალი აღმოჩნდა რეჟისორი ელია კაზანი, ხოლო მაღალი აღმოჩნდა მწერალი არტურ მილერი, რომელიც, მონროს თქმით, ასე ჰგავდა აბრაამ ლინკოლნს.
და როგორც ადრე ეკიდა ლინკოლნის ფოტოსურათი მის ოთახში, ასევე ამიერიდან, მისი ოთახის კედელზე სხვა სურათებს შორის, გამოჩნდა არტურ მილერის ფოტო გაზეთიდან გადაღებული და გადიდებული.
მერილინ ოცდახუთი წლის იყო და უკვე განიცადა რამდენიმე მძიმე დანაკარგი და სამი თვითმკვლელობის მცდელობა. მისი სასტიკი სიყვარული მწერალ მილერის მიმართ ასევე გაჩნდა არაჯანსაღი გენეტიკით გამწვავებული ფსიქოპათიური ქაოსიდან.
„რას აკეთებდა მთელი დღე? – ეკითხება ს.რენერი. და ის პასუხობს: ”მე ველოდი ტელეფონს პორტრეტში გამოსახული კაცისგან”.
ახლა იატაკზე ეძინა, იმის შიშით, რომ ღამით საწოლიდან არ გადმოვარდნილიყო. მან კედლები სხვადასხვა ფერებში შეღება - უძილობის დროს ეჩვენებოდა, რომ ამ ნაცრისფერ სივრცეში კარებს ვერ არჩევდა, სადაც ციხეში იყო გამოსვლის შესაძლებლობა. იგი გაიქცა წყნარი ოკეანის სანაპიროს გასწვრივ ქარიან გზატკეცილზე, მაგრამ ამან არ დაამშვიდა მისი გონება, გახურებული აკვიატებით. იგი ზედმეტად ცდილობდა დაემახსოვრებინა პიესა გამყიდველის სიკვდილი. ახლა, როდესაც ჰკითხეს, ვის იცნობდა, მან ამოიოხრა: ტოლსტოი, დოსტოევსკი, ვოლფი, მილერი. ზოგჯერ ის ჯერი ლუისს ამატებდა სიას. მან სარკეზე ტუჩსაცხით დაწერა გამონათქვამები, რომ ან წაიკითხა ან შეადგინა: "ნუ ელოდები იმაზე მეტს, ვიდრე შეგიძლია მიაღწიო". ან: "ნუ ინერვიულებ, მაგრამ ინერვიულე". და როცა სარკის წინ ჩაიცვა, მის გამოსახულებაში გამოჩნდა აფორიზმები, ისინი უფრო მნიშვნელოვანი იყო მისი ცხოვრებისთვის, ვიდრე ფიგურა, სხეულის ხაზები.
მას შემდეგ რაც არტურ მილერს შეხვდა, მას არასოდეს შეუწყვეტია ნამდვილი მწერლის მიერ მისთვის დაწერილ მშვენიერ როლზე ოცნება. მწერალი მას ეჩვენებოდა, როგორც ხალხის მკურნალი და შთამაგონებელი. იგი დიდებულ მწერალს პატივისცემით ეპყრობოდა“.
არტურ მილერი დაქორწინებული იყო და ორი შვილი ჰყავდა. მისი მეუღლე თორმეტი წლის განმავლობაში იყო მერი სლეტერი; ისინი სტუდენტობისას დაქორწინდნენ და ის წერდა პიესას ერთი თვის განმავლობაში იმ იმედით, რომ ოდესმე ცნობილი გახდებოდა.
მილერის შესანიშნავ სპექტაკლში როლის მოლოდინი მონროს აკვიატებად იქცა, მაგრამ დრამატურგი აშკარად არ იყო მიდრეკილი, რომ საკმაოდ უცნობი პირად ცხოვრებაში შეუშვა. ებრაული წარმოშობის პროკომუნისტური შეხედულებების ცნობილმა მწერალმა (ანუ საიდან მოდის მისი მსგავსება მონროს კერპთან, აბრაამ ლინკოლნთან?) მერილინზე ყურადღება მხოლოდ მას შემდეგ მიიქცია, რაც ის თავად იყო დიდების ზენიტში. ეს მოხდა რამდენიმე წლის შემდეგ, 50-იანი წლების შუა ხანებში, როდესაც მსახიობი „ნიუ-იორკში გადავიდა, ლი სტრასბერგთან ერთად მსახიობების სტუდიაში დაიწყო სწავლა და არტურ მილერის გარემოცვაში გატარება ამჯობინა“.
მას შემდეგ, რაც, ფილმის "ფიქრების შვიდი წლის" ეპიზოდის გადაღების დროს (ამ ფილმის თარგმანები, როგორც "შვიდი წლის ქავილი", "შვიდი წლის ქავილი" ასევე ხშირად გვხვდება), ჰეროინი მერილინ, რომელიც დგას ბადეზე. მეტროს ხაზის ზემოთ, მისი კალთის ქვემოდან ჰაერის ნაკადი თავზე მაღლა ასწია, მსახიობი მერლინ მონროს პირადი ცხოვრება ლეგენდად იქცა. კლასიკად ქცეულმა ეპიზოდმა მსახიობი საკულტო ფიგურად აქცია.
სწორედ ამიტომ, როდესაც მილერთან ქორწინების საკითხი გადაწყდა და 1956 წლის ივნისში მერილინმა მიიღო იუდაიზმი, ამან მაშინვე გამოიწვია ამერიკული და მსოფლიო საზოგადოების ძლიერი რეაქცია.
სხვათა შორის, წინ რომ ვიხედოთ, გავიხსენოთ, რომ ბოლო ფილმი, რომელშიც მერილინ მონრომ ითამაშა, "არაჯდომები", არტურ მილერის მიერ სპეციალურად მისთვის დაწერილ სცენარზე იყო დაფუძნებული. ფილმის რეჟისორი იგივე ჯონ ჰიუსტონი იყო, რომელიც ასევე იყო ასფალტის ჯუნგლების რეჟისორი.
სცენა ა. მილერის პიესიდან "ყველა ჩემი ვაჟი" (1947)
„არაჯდომები“ არის ისტორია სხვადასხვა ასაკის სამი მამაკაცის შესახებ, რომლებსაც „შეუძლიათ გაუმკლავდნენ მუსტანგებს, მაგრამ ვერ უმკლავდებიან ყოვლისშემძლე ქალურობას, იყო ერთგვარი მეტაფორა მერლინის მთელი ცხოვრებისათვის“. ცნობილია, რომ გადაღებების დროს მსახიობი დეპრესიაში იმყოფებოდა და ბოროტად იყენებდა ალკოჰოლს და საძილე აბებს. ფილმი საბედისწერო აღმოჩნდა მისი პარტნიორისთვის კლარკ გეიბლისთვის, რომელმაც თავისი ბოლო როლი შეასრულა, როგორც მოხუცებული მაცდუნებელი. ყველაფრის გარდა, 1961 წლის 21 (სხვა წყაროების მიხედვით - 20) იანვარს, The Misfits-ის პრემიერამდე ერთი კვირით ადრე, მერლინი გაეყარა არტურ მილერს. თუმცა, გაზეთები დიდი ხანია იწინასწარმეტყველებდნენ დაშლას, რადგან მსახიობმა განზრახ გამოიწვია ჭორები 1959 წელს ფილმის "Let's Make Love" გადაღების გარშემო, სადაც მისი პარტნიორი იყო ცნობილი ფრანგი ივ მონტანი. დიდი ხნის განმავლობაში, გაზეთებს არ ეცალათ ჭორაობა მონტანას მეგობრის, მსახიობი სიმონ სინორესა და მონროს შემდეგი მეუღლის, არტურ მილერის დანგრეული ბედნიერების შესახებ.
ბოლო ქმარი რომ დაკარგა, მერილინმა კიდევ ერთხელ იგრძნო მხარდაჭერის ნაკლებობა ცხოვრებაში - რაც გახდა მისი დრამატული ბედის ბოლო ეტაპი.
გენეტიკამ, მრავალრიცხოვან და ზოგჯერ უხამსი სექსუალურ ურთიერთობებთან, ალკოჰოლთან და აბების ბოროტად გამოყენებასთან ერთად, მსახიობი ლოგიკურ დასასრულამდე მიიყვანა.
მონროს სავარაუდო სასიყვარულო ცხოვრებაზე საუბრისას, ბიოგრაფი ფრედ ჯაილსი წერდა: „მაშინაც კი, თუ არიან მკითხველები, რომლებსაც ბოლომდე არ სჯერათ სათნო და სექსუალურად მომხიბვლელი მერილინის გამოსახულება, ისინი თვლიან, რომ ის ჰედონისტი იყო, რიგრიგობით იწვა ყველა მამაკაცთან ერთად პერიოდებს შორის. ქორწინების შესახებ და ზოგჯერ და ამ უკანასკნელის დროს, მიუხედავად ამისა, მის ცხოვრებაში ყველა მამაკაცი, ჯიმ დოჰერტიდან არტურ მილერამდე, არ თვლის მას გარყვნილად. მე ამას ვამბობ აშკარა შეუსაბამობების მიუხედავად, მათ შორის მის ქცევაში: სულ მცირე ორ დოკუმენტურ შემთხვევაში, მერილინმა მთელი ან რამდენიმე ღამე გაატარა მამაკაცებთან, სანამ ის სხვებზე იყო დაქორწინებული. მაგრამ თავად მისმა ქმრებმა მიიჩნიეს ეს საგანგებო სიტუაციები უთანხმოების ან მარტოობისგან თავის დაღწევის შედეგად. ფაქტობრივად, მერლინი უმეტეს დროს ზედმეტად იყო თავმომწონე, რომ ეპასუხა მამაკაცის გრძნობებზე. ”
ბავშვები მერილინის აუხდენელი ოცნებაა
* * *
სხვათა შორის, არც ისე დიდი ხნის წინ, როგორც ჟურნალისტმა კ. რაზლოგოვმა იტყობინება, არტურ მილერის პიესის "დაცემის შემდეგ" პირველი დადგმა შედგა მოსკოვში, თავად ავტორის მონაწილეობით. ეს ავტობიოგრაფიული ნაწარმოები მოგვითხრობდა დრამატურგისა და კინოვარსკვლავის ურთიერთობაზე, რომელიც მრავალი წელი გაგრძელდა და ორივესთვის ერთნაირად მტკივნეული იყო. და ვერავინ შეამჩნია, რამდენად სიმბოლურად განვითარდა მათი ურთიერთობის ეტაპები: როდესაც ისინი შეხვდნენ, მერილინ, რომელიც ახლახან ითამაშა "ასფალტის ჯუნგლებში", იღებდა ფილმს "ყველაფერი ევას შესახებ"... და ეს ყველაფერი დასრულდა არტურ მილერის ტრაგიკულით. თამაში "დაცემის შემდეგ".
ნამდვილად "ევა" "ასფალტის ჯუნგლებიდან" "დაცემის შემდეგ".
ევა ასფალტის ჯუნგლიდან დაცემის შემდეგ...
თავი 15
მერლინი, როგორც "სექსუალური გამაძლიერებელი"
სანამ მერილინ მონრო ეკრანზე დიდებას მოიპოვებდა, მან მოახერხა ცნობილი გამხდარიყო როგორც მოდელი. იმისდა მიუხედავად, რომ ჯონი ჰაიდის ძალისხმევით, კინოკომპანია "XX Century - Fox"-მა შვიდი წლით განაახლა კონტრაქტი და დროდადრო პაწაწინა როლებსაც კი აძლევდა მონროს, იგი მედიდურად ითვლებოდა და საკმაოდ რიგზე იყო. უცნობი ჰოლივუდის ლამაზმანების.
თუმცა, როდესაც სტუდიის ხელმძღვანელობამ მიიღო წერილების ჩანთები მონროს შესახებ კითხვებით და თხოვნით გამოეგზავნა ფოტოები, სიტუაცია მკვეთრად შეიცვალა. ქერა ქალი, რომელიც უფრო ცნობილია, როგორც მოდელი, ჰოლივუდის წვეულებებზე გარკვეული პერიოდის განმავლობაში სექსის სატყუარას სახით ჩნდებოდა. მან სტუდიაში წინდების გარეშე, ძალიან დაბალ ტანისამოსით გაიარა, თანამშრომლების მხიარული მხიარულებით. მისმა უბრალო გარეგნობამ კინო ძმობის მამრობითი ნახევრის აღშფოთება გამოიწვია, ქალები კი ცდილობდნენ გამოეჩინათ მისი ზიზღი, რის უკანაც ცუდად შენიღბული შური იმალებოდა. ჩანდა, რომ მის სიარულის დროს, საკუთარ თავში, მიზანმიმართული სექსუალური აღგზნება იმალებოდა.
ასე დაინახა მაყურებელმა ის ეპიზოდურ როლებში ფილმებში "დამიბრუნე ჩემი ცოლი", "სიყვარულის ბუდე", "მოდით დავქორწინდეთ" - იქ იგი გამოჩნდა ექსკლუზიურად საცურაო კოსტუმში, ჩოგბურთის შორტებში ან ღიად დაბალ ჭრილში. საღამოს კაბა.
მისი სამსახიობო ნიჭის ღიად აღიარების გარეშე, პოპულარულმა ჟურნალმა Colliers-მაც კი გამოაქვეყნა სტატია მონროს შესახებ, "1951 წლის მოდური მოდელი ჰოლივუდში".
ამავდროულად, ქერამ მიიღო შეთავაზება ეთამაშა ფილმში "დემონი იღვიძებს ღამით", სადაც მას კვლავ მოუწია მაყურებლის მოხიბვლა გამოჩენილი კოსტიუმებით. თუმცა, ამჯერად საუბარი იყო კინოსტუდია RKO-ს მიერ წარმოებულ მხატვრულ ფილმში მთავარ როლზე. მაგრამ აქაც ბედმა სასტიკი ხუმრობა ითამაშა მასზე. მერლინ მონროს უნდა ეთამაშა გიჟი გუვერნანტობა, რომელიც ნიუ-იორკის სასტუმროში ცხოვრობდა პატარა ბავშვთან ერთად. მას სურდა ბავშვის მოკვლა, რადგან გაუგებარი მიზეზის გამო, მამამისს შეცდა ავიაკომპანიის მფრინავი, რომელიც ამ სასტუმროში ცხოვრობდა შვებულების დროს. სცენარი, რომელიც მოიცავდა ერთგვარ ფსიქოანალიზს, იყო მთავარი ეტაპი მერილინისთვის: ის აღარ იყო სექსუალური ქერა, „ის ავადმყოფი ქალი იყო, რომელსაც განადგურების ილუზიებით იტანჯებოდა“.
თითქოს ჰეროინის მთელი ემოციური ტკივილი იგრძნო და ადვილად გადაიტანა საკუთარ თავზე, მონრო მოულოდნელად გადასაღებ მოედანზე ძალიან შებოჭილი გახდა, თითქმის პარალიზებული გახდა.
"ისე მეშინია, თითქოს ორივე მარცხენა ფეხი მაქვს."
ეშინოდა თავად ფილმში მსგავსი კოშმარის განცდის? ან შეთქმულება ძალიან ბევრს ახსენებდა მას საკუთარ ცხოვრებას? ან იქნებ მას ჰქონდა წარმოდგენა, რომ მის ცხოვრებაში ახალი სკანდალი ატყდებოდა? სხვათა შორის, სკანდალს ნამდვილად არ დასჭირვებია.
როდესაც ფილმის გადაღება დასრულდა, მოხდა ამბავი, რომელიც უკვე ზემოთ იყო აღწერილი - ამბავი, რომელიც დაკავშირებულია კალენდრის ბეჭდურ ბაზარზე შიშველ მერილინთან გამოჩენასთან. ფოტოგრაფმა ტომ კელიმ მიჰყიდა შიშველი მერილინის ფოტოები, რომლებიც მან 1949 წელს გადაიღო Western Lithograph Company-ს კალენდრების სერიისთვის. შემდეგ კი ერთ-ერთმა მათგანმა, 1952 წლის წინა დღეს, მონროს სხეულით, უპრეცედენტო პოპულარობა მოიპოვა უბრალო ხალხში; ბიჭებმა და მამაკაცებმა კალენდარი ჩამოკიდეს თავიანთი საძინებლების, ავტოფარეხების და სახელოსნოების კედლებზე.
და სანამ კინოსტუდიის უფროსებმა ქერას უყურადღებობისა და ფილმის გავრცელების ჩაშლის გამო საყვედურობდნენ, ნორმან კრასნამ, ფილმის ერთ-ერთმა პროდიუსერმა, სიტუაციიდან გამოსავალი იპოვა და თქვა:
"ეს სკანდალური კალენდარი მის მონროს კინოვარსკვლავს გახდის!" დაე, ის გაიყიდოს და არ უარყოთ, რომ მან იპოზიორა, პირიქით, ისაუბრეთ ამაზე ქუჩის ყველა კუთხეში!
ასე რომ, საუბარი მერილინთან კონტრაქტის გაწყვეტაზე და მისი მონაწილეობით ფილმის "ღამის ჩხუბის" გადაღების შეწყვეტაზე, საბედნიეროდ, უსაფუძვლო აღმოჩნდა. ასევე გადარჩა ფილმის "დემონი იღვიძებს ღამით" დისტრიბუცია.
* * *
იმ დროისთვის, როდესაც ფილმი გამოვიდა, მონრო აღარ იყო ჩვეულებრივი უბრალო ადამიანი, რომელიც ცდილობდა მხოლოდ ბრწყინვალედ ეთამაშა თეძოები მილიონობით ბრბოს წინაშე, დარწმუნებული იყო, რომ ეს იყო მისი ცხოვრების აზრი.
ჯერ კიდევ 1951 წელს, ოცდახუთი წლის მერილინმა ჩაირიცხა ლოს-ანჯელესში კალიფორნიის უნივერსიტეტის საღამოს ფაკულტეტზე, აირჩია ლიტერატურა და ხელოვნების ისტორია (იგი დაინტერესებული იყო რენესანსის ხელოვნებით). კოლეგები და მასწავლებლები, რომლებიც მას იცნობდნენ, ამტკიცებენ, რომ ის გაკვეთილებზე მოკრძალებული ტანსაცმლით დადიოდა და ჰგავდა "გოგონას, რომელიც ახლახან დატოვა მონასტერი".
ამავდროულად, სექსუალური ქერა, რომელიც შესანიშნავად ასრულებდა "მონაზვნის" როლს უცნობ გარემოში (შესაძლოა, მისი ნამდვილი როლიც), აგრძელებდა სამსახიობო ოსტატობაზე მუშაობას. ნატაშა ლაიტსს არაფერი უთქვამს, მერილინმა დაიწყო დამატებითი გაკვეთილების აღება მიხაილ ჩეხოვისაგან, დიდი რუსი მწერლისა და სტანისლავსკის სტუდენტის ძმისშვილისგან. მიხეილ ჩეხოვმა „მოსკოვის სამხატვრო თეატრის საიდუმლოებები გაუმხილა თავის სტუდენტებს“. ცნობილია, რომ მერლინი სიცოცხლის ბოლო თვეებში გამოთქვამდა გულწრფელ სურვილს მიხეილ ჩეხოვის ძეგლის დადგმის შესახებ. ნატაშა ლაიტსმა, რომელიც დიდი ხანია მერილინის ჩრდილი გახდა, შეიტყო "ღალატის" შესახებ და გაბრაზდა:
– კიდევ რა უნდა ისწავლო, ყველაფერი გასწავლე.
- ხელოვნება, - ღირსეულად უპასუხა მერილინმა.
სიკვდილამდე ცოტა ხნით ადრე, ინტერვიუში მონრომ ჩეხოვს უწოდა თავისი კერპი და თქვა, რომ ის იყო „ადამიანი, რომელმაც დამანახა, რომ სინამდვილეში მაქვს ნიჭი და უნდა განვავითარო“. მან ასევე მოიყვანა ოსტატთან მისი ერთ-ერთი საუბარი, რომელშიც მან ჩეხოვს აღიარა:
”მე მინდა ვიყო მხატვარი და არა ეროტიული ახირება.” არ მინდა საზოგადოების წინაშე ცელულოიდის სექსუალური გამაძლიერებლის სახით წარვდგე. პირველი რამდენიმე წლის განმავლობაში მე საკმაოდ ბედნიერი ვიყავი ამით. მაგრამ ახლა ბევრი რამ შეიცვალა.
* * *
ამავე წლებში მონროს ცხოვრებაში ორი მნიშვნელოვანი ადამიანი გამოჩნდა. ერთ-ერთი მათგანი იყო ჟურნალისტი რუპერტ ალანი. მსახიობთან შეხვედრის შემდეგ, რუპერტი გაოცებული იყო მისი ერუდიციით და ინტელექტით, როგორც გულწრფელად ცნობისმოყვარე ადამიანი. ის შენიშნავს, რომ მონროს ოთახში ეკიდა იტალიელი მსახიობის ელეონორა დუზეს ფოტომ. მათი ახლო კომუნიკაციიდან რამდენიმე დღეში ალანი მერილინის კონსულტანტად იქცა ხელოვნების სფეროში. მომავალში მას განზრახული ჰქონდა გამხდარიყო მისი პრესის აგენტი და მეგობარი სამუდამოდ.
იმავე 1951 წელს, როდესაც მან მიაღწია წინსვლას კინოში, მერლინი გადავიდა უფრო მდიდრულ ბინაში ახალ კორპუსში ბევერლი ჰილზზე - "დიდების გორაზე", სადაც მხოლოდ კინოს ვარსკვლავები ცხოვრობდნენ. პირველი რეალური წარმატებისა და გადაადგილების წყალობით, მსახიობი შეხვდა უძრავი ქონების აგენტს დევიდ მარშს. ახლა ის "მოუსვენარი გახდა და ყოველ კვირას მზად იყო საცხოვრებლად" და მისი ახალი მეგობარი ფაქტიურად მისდევდა მას, შესთავაზა უფრო და უფრო მეტი ახალი ბინები. ჩვეულებრივ მარტო ცხოვრობდა, მაგრამ ხანდახან მასთან ცხოვრობდა მასწავლებელი ნატაშა ლაიტესი; 50-იან წლებში მონროს რწმუნებული იყო ახალგაზრდა მსახიობი, რომელსაც მერლინი რამდენიმე წლის წინ საქველმოქმედო ბეისბოლის თამაშზე შეხვდა. ახალ შეყვარებულს შელი ვინტერსი ერქვა. ქალებს მშვიდად შეეძლოთ სიყვარულის ისტორიების გაზიარება და უსამართლო ბედზე ჩივილი. ზოგჯერ ისინი ათვალიერებდნენ გაუთხოვარი მსახიობების ფოტოებს მსახიობთა აკადემიურ დირექტორიაში და ხვდებოდნენ, რომელ მათგანთან შეეძლოთ ეცხოვრათ ოჯახური ცხოვრება. შაბათ-კვირას მათ შეიმუშავეს საკუთარი რუტინა: დილით ახალგაზრდა მსახიობები უსმენდნენ კლასიკურ მუსიკას და ჭკვიანური საუბრები ჰქონდათ.
ვინტერსის თქმით, მერლინი თითქმის ყოველთვის იმდენად დაუცველად გრძნობდა თავს, იმდენად აკლდა ყურადღებას, რომ ფაქტიურად მიჰყვებოდა მას, არ ტოვებდა მარტო აბაზანაში ან სადმე სხვაგან. ზამთარმა აღიარა:
- როგორც კი ტუალეტში გავიდა, უკვე ეგონა, რომ სამუდამოდ გაქრი და სამუდამოდ მარტო დატოვე. მან კარიც კი გააღო, რომ შეემოწმებინა იქ იყავი თუ არა. არსებითად პატარა ბავშვი იყო...
თავი 16
ელია კაზანი. "ქერა თავიდან ფეხებამდე"
თუ გავიხსენებთ ეპიზოდს, როდესაც მერილინმა პირველად დაინახა არტურ მილერის გამხდარი, უხერხული ფიგურა, გვახსოვს, რომ იმ მომენტში მილერი ემოციურ საუბარს აწარმოებდა დაბალ კაცთან, სახელად ელია კაზანთან.
ელია კაზანი, რომელსაც მეგობრებს შორის უბრალოდ მეტსახელად "გეჯი" ეძახდნენ, ორმოცდაერთი წლის ასაკში უკვე გამორჩეული ფიგურა იყო ამერიკულ შოუბიზნესში. ყაზანი მსახიობიც იყო და რეჟისორიც; მისი უდიდესი წარმატება მას მოუტანა ფილმმა A Streetcar Named Desire, „მისმა ერთ-ერთმა გამორჩეულმა ქმნილებამ“.
თურქეთის ქალაქ სტამბოლის გარეუბანში დაბადებული, ის ასი პროცენტით ამერიკელი გახდა, ცნობილი როგორც წამყვანი კინორეჟისორი და მნიშვნელოვანი წვლილი შეიტანა ამერიკული კინოს განვითარებაში.
ისინი ამბობენ, რომ ერთ დღეს ერთმა კინორეჟისორმა შესთავაზა ელია კაზანს გვარის შეცვლა სხვა, უფრო ხმამაღალი გვარით. "უმჯობესი იქნება შენი სახელი სეზანი იყოს!" - შესთავაზა მან, რაზეც ყაზანმა აღნიშნა, რომ სეზანი მსოფლიოში ცნობილი გამოჩენილი ფრანგი მხატვრის სახელია. მან, სულაც არ შერცხვა, უპასუხა:
- ერთი კარგი ფილმი მაინც გადაიღე და არც ერთი სული არ გაიხსენებს ამ ბიჭს!
1951 წელს ის დაქორწინდა დრამატურგ მოლი ტეჩერზე და მათ შეეძინათ ოთხი შვილი. იმისდა მიუხედავად, რომ ბევრი მტკიცებულება არსებობს მათი რომანის შესახებ, თავად ელია ყაზანი არ არის ერთ-ერთი მათგანი, ვინც ავრცელებს ან ამწვავებს ჭორებს და ჭორებს ქერა ვარსკვლავთან ინტიმურ ურთიერთობაზე. მაგრამ თავად მერილინ მონრო არ ერიდებოდა ამ კავშირს. და მან აღიარა თავის ფოტოგრაფებს და აგენტებს რეჟისორთან ინტიმური ურთიერთობის შესახებ. როგორც მერილინის მაშინდელი აგენტი ალენ ბერნჰაიმი, ასევე სხვა აგენტი მილტ ებინსი იცოდნენ ეს საიდუმლო. ორივე მონაწილეობდა საქმეებში, აშუქებდა მერილინს, როდესაც მისი შეყვარებული მეუღლესთან ერთად იმყოფებოდა ოფიციალურ ღონისძიებებზე.
ვარსკვლავის ახალგაზრდა თაყვანისმცემლები
ალენ ბერნჰაიმმა გაიხსენა:
„არაჩვეულებრივი იყო ის, რომ მერილინმა გაიმეორა ის, რაც ყაზანმა უთხრა და თითქოს ეს იდეები საკუთარ თავში დაიბადა. ყაზანს კარგად ვიცნობდი და მივხვდი, რომ ასეთი აზრები მისგან მოდიოდა. მან ყველაფერი შთანთქა, სიტყვასიტყვით დაიმახსოვრა ის, რაც მან თქვა სიყვარულზე, მსახიობობაზე და პოლიტიკაზე.
მყიფე ქერა ძალიან ჭკვიანი ქალი აღმოჩნდა, რომელიც ღრუბელივით შთანთქავდა ყველა იმ გაკვეთილს, რაც მას წარმატებულმა მამაკაცებმა ასწავლეს. მისი თვითგაუმჯობესების სურვილი ძალიან ძლიერი იყო.
ერთ-ერთმა მწერალმა აღნიშნა: „მერლინისთვის ყაზანთან მეგობრობა უდავოდ ნიშნავდა რადიკალური პოლიტიკური შეხედულებების დიდი დოზის შეყვანას. ყაზანი ერთ დროს კომუნისტური პარტიის წევრი იყო.
1952 წელს, როდესაც ის შეხვდა მერილინს, კონგრესის კომიტეტის წინაშე, რომელიც იძიებდა არაამერიკულ საქმიანობას, მან აღიარა თავისი წარსული რომანი, რამაც გამოიწვია მისი მეგობრებისა და კოლეგების გაღიზიანება.
სხვათა შორის, ელია კაზანის დროს მერილინმა გაიცნო მისი მომავალი მეუღლე მილერი და ეს იყო მილერის ფოტო, რომელიც მრავალი წლის განმავლობაში ეკიდა მერილინის ოთახში. მაგრამ მის გვერდით ელია კაზანის ფოტოც იყო. შესაძლოა, ქერა კოლექციონერი მედიტირებდა იმ მამაკაცებზე, რომლებიც მოსწონდა, იზიდავდა მის ოცნებას ჩავარდნილიყო მათ ხელში და აღძრა მათი ნამდვილი ინტერესი.
რეჟისორთან შეხვედრისთანავე მერლინი მიიწვიეს წვეულებაზე, რომელსაც ჩარლი ფელდმანი, მერლინის აგენტი და ყაზანის მეზობელი უძღვებოდა. ამავე წვეულებაზე იმყოფებოდა რეჟისორიც.
MM-ის დაბადების დღეზე
სახლში დილის ოთხ საათზე დაბრუნებულმა ქერამ, ფეხსაცმელი გაიხადა და ფეხის თითს ატრიალებდა, ხმამაღლა დაიკვეხნა თავის მეგობარ ნატაშა ლაიტესთან:
– ერთი კაცი გავიცანი, ნატაშა და ეს რაღაცაა! ნახე ჩემი ცერა? იჯდა და ხელში ეჭირა. იმის თქმა მინდა, რომ მე დივანზე ვიჯექი, ისიც მასზე იჯდა და თითს მიჭერდა. იცით, ეს იყო მღელვარება!
* * *
იმავე 1952 წელს მერილინმა კერი გრანტთან ერთად დაიწყო მონაწილეობა ფილმში "მაიმუნის ხრიკები". გადასაღებ მოედანზე მან შენიშნა ერთი ახალგაზრდა მამაკაცი - დაახლოებით ოცი წლის მსახიობი.
აღმოჩნდა, რომ ბნელი, სიმპათიური ბერძენი ნიკო მინარდოსი ახლახან ჩამოვიდა ათენიდან სამსახიობო სასწავლებლად. ბიჭი გახდა კალიფორნიის უნივერსიტეტის სტუდენტი, ლოს ანჯელესში. სასწავლო კურსი მოიცავდა 20th Century-Fox სტუდიაში კინოს წარმოების კლასს. ისინი შეხვდნენ Fox-ის კომპლექტებს შორის. მას შემდეგ დაიწყო მონროსა და მინარდოსს შორის სასიყვარულო ურთიერთობა, რომელიც დაახლოებით შვიდ თვეს გაგრძელდა. შემდეგ ისინი დროდადრო ხვდებოდნენ ერთმანეთს მის სიკვდილამდე. ცნობილია, რომ მსახიობი მოგვიანებით გახდა წარმატებული პროდიუსერი და არ უყვარდა ჰოლივუდის ცნობილ ადამიანთან კავშირზე საუბარი.
ამავდროულად, 1952 წლის გაზაფხულზე დაიწყო კალენდრის ცნობილი აჟიოტაჟი, რომელიც დასრულდა ფართო სარეკლამო კამპანიით. ამავდროულად, ჟურნალმა Life პირველად დაწერა, რომ ბოლოს და ბოლოს გამოჩნდა "საოცრად მშვენიერი გოგონა, რომელიც მსოფლიოში არც ერთ ადამიანს არ დატოვებს გულგრილს და ამიერიდან ყველა კინოს სალაროებში მიიჩქარის".
1952 წლის 1 ივნისს მონრო ოცდაექვსი წლის გახდა; ქერა „თავიდან ფეხებამდე“ (როგორც მან ხუმრობდა) მიიღო საჩუქრების მთები, ვარდების მკლავები და მისალოცი დეპეშების გროვა ჰოლივუდის ელიტისგან დაბადების დღეს. ამბობენ, რომ იმ საღამოს კინოვარსკვლავს სურდა მარტო სასადილო, მაგრამ ხანგრძლივი სატელეფონო საუბარი ჰქონდა მამაკაცთან. მისი სახელი არ იყო ელია კაზანი. ვარსკვლავი ესაუბრა დი მაჯოს, კაცს, რომელმაც მიიღო ენთუზიაზმი მეტსახელი "უკანასკნელი გმირი" სპორტული საზოგადოებისა და ჟურნალისტებისგან.
ელია კაზანი
ელია კაზანი მარლენ დიტრიხთან ერთად
ბიოგრაფია (en.wikipedia.org)
არტურ მილერი დაიბადა 1915 წელს ნიუ-იორკში, ავსტრიელი ემიგრანტების ებრაულ ოჯახში. მისი მამა იყო ტანსაცმლის წარმოების მცირე ბიზნესის მფლობელი, დედა კი სკოლის მასწავლებელი.
1938 წელს დაამთავრა მიჩიგანის უნივერსიტეტი. მეორე მსოფლიო ომის დაწყების შემდეგ, მილერმა დაიწყო მუშაობა რეპორტიორად ნიუ-იორკის ბრუკლინში მდებარე საზღვაო გემების ქარხანაში, სამხედრო გარნიზონებში. ექვსი თვის განმავლობაში აგროვებდა მასალებს ერნი პაილის ფილმისთვის The Story of Private Joe.
1947 წელს გამოვიდა მილერის დრამა All My Sons, რომელმაც მას პოპულარობა მოუტანა და მიენიჭა ნიუ-იორკის დრამის კრიტიკოსების წრე და დონალდსონის ჯილდო.
1949 წელს დაიდგა პიესა "გამყიდველის სიკვდილი", რომელიც დრამატურგის ერთ-ერთ საუკეთესო ნაწარმოებად ითვლება. მიღებული აქვს პულიცერის პრემია, ნიუ-იორკის დრამის კრიტიკოსთა წრის ჯილდო და ანტუანეტ პერი ტონის ჯილდო.
1953 წელს The Crucible იყო დრამა სალემის ჯადოქრების სასამართლო პროცესების შესახებ, რომელიც პარალელებს ავებდა სენატორი მაკკარტის კომისიის საქმიანობასთან. ადამიანი ჰოლივუდის შავ სიაში. ნამუშევარმა იმ წელს მოიპოვა ტონი და დონალდსონის ჯილდოები.
1956 წელს მილერი დაქორწინდა მერილინ მონროზე. ისინი 1961 წელს დაშორდნენ.
სამუშაოები
უკრავს
"არა ბოროტმოქმედი" (1936)
"ისინიც ჩნდებიან" (1937; პიესის "არა ბოროტმოქმედი" ადაპტაცია)
Honors at Dawn (1938; And They Risen) ადაპტაცია
"ბალახი კვლავ იზრდება" (1938; პიესის ადაპტაცია "და ისინი აღდგნენ")
"დიდი დაუმორჩილებლობა" (1938)
მოუსმინე ჩემს შვილებს (1939; ნორმან როსტენთან ერთად დაწერილი)
"ოქროს წლები" (1940)
ადამიანი, რომელსაც მთელი იღბალი ჰქონდა (1940)
"ნახევარი ხიდი" (1943)
"ყველა ჩემი ვაჟი" (1947)
გამყიდველის სიკვდილი (1949)
„ხალხის მტერი“ (1950; გ. იბსენის პიესის ადაპტაცია)
"ჯვარედინი" (The Crucible, 1953)
ხედი ხიდიდან, 1955 წ
"ორი ორშაბათის მოგონება" (1955)
"დაცემის შემდეგ" (დაცემის შემდეგ, 1964 წ.)
"ეს მოხდა ვიშიში" (ინციდენტი ვიშიში, 1964 წ.)
"ფასი" (1968)
"მსოფლიოს შექმნა და სხვა ბიზნესი" (1972)
"არქიეპისკოპოსის ჭერი" (1977)
„ამერიკული საათი. თეატრის ფრესკა" (ამერიკული საათი, 1980)
"დროის თამაში" (1985)
"მე შენზე დიდად ვფიქრობ" (1986)
"არაფერი არ მახსოვს" (1987)
"კლარა" (კლარა, 1987)
"უკანასკნელი იანკი" (1991)
მორგანის მთაზე ჩასვლა (1991)
"გატეხილი მინა" (1994)
მისტერ პეტრეს კავშირები (1998)
"აღდგომის ბლუზი" (2002)
სურათის დასრულება (2004)
ბიოგრაფია
ოჯახური დრამები სოციალური ელფერით („გამყიდველის სიკვდილი“, 1949 წ.) მატერიალური წარმატების უგუნური რწმენის ჩაშლის შესახებ. ეგზისტენციალისტური შეფერილობის „იდეების დრამები“ სამყაროს ბოროტებაზე პიროვნულ და კოლექტიურ პასუხისმგებლობას შორის ურთიერთობის შესახებ („ეს მოხდა ვიშიში“, 1965 წ.). კომედია „სამყაროს შექმნა და სხვა საკითხები“ (1972) ასახავს ირონიულ შეჯახებას ადამიანის ცოდვასა და მორალური აბსოლუტის ძიებას შორის. უკრავს „არქიეპისკოპოსის ჭერი“ (1976), „ამერიკული ქრონოგრაფი“ (1980). ავტობიოგრაფიაში „Time Shift: One Life“ (1987), სოციალური სკეპტიციზმი და ნებისმიერი „პოლიტიკური ფილოსოფიის“ უარყოფა შერწყმულია უძველესი ამერიკული ღირებულებებისადმი ერთგულებასთან. 1965-71 წლებში Pen Club-ის პრეზიდენტი.
შემოქმედების კავშირი: არტურ მილერი
მერილინმა დრამატურგ არტურ მილერს 1951 წელს, ჯო დიმაჯოსთან შეხვედრამდე ცოტა ხნით ადრე გაიცნო.
არტურ მილერი და მერილინ მონრო
მილერი იყო "ამერიკის საზოგადოების მწერლის სინდისი" - მისი პიესები უპირველეს ყოვლისა ეხებოდა სოციალურ და მორალურ პრობლემებს, რომლებიც ამერიკულმა ოჯახებმა განიცადეს მეორე მსოფლიო ომის შემდეგ. მაღალი, გამხდარი და სერიოზული, ავტორიტეტულად გამოიყურებოდა. მერლინის წინა ქმრების მსგავსად, მასაც უყვარდა სპორტი, უყვარდა სუფთა ჰაერზე სიარული, თევზაობა და ნადირობა. მილერი მერილინზე ერთი წლით უმცროსი იყო.
მერილინს პრაქტიკულად არანაირი კონტაქტი არ ჰქონია არტურთან, სანამ ის ეჭვიანი დიმაჯოს მეურვეობის ქვეშ იმყოფებოდა. მხოლოდ ოთხი წლის შემდეგ, 1955 წელს, კომუნიკაცია განახლდა. რამდენიმე პირადში გამართული შეხვედრა საკმარისი იყო, რომ მეგობრობა რომანტიკულ ურთიერთობაში გადასულიყო. იგი ოცნებობდა თვითგანვითარებაზე და მილერს შეეძლო არა მხოლოდ დაეცვა და გამოეჩინა მამობრივი მზრუნველობა, არამედ დაეხმარა სწავლაში და გამხდარიყო მისი ლიტერატურის მასწავლებელი. მერილინს სჭირდებოდა იდეალი - ადამიანი, რომელიც ნაკლებად სავარაუდოა, რომ მოიძებნოს მიწიერ მამაკაცებს შორის. არტურს კი მისი ტრაგიკული მუზის როლში ხილვა სურდა, რათა შთააგონებინა და დახმარებოდა მის საქმიანობაში.
1956 წლის 29 ივნისს გაიმართა არტურ მილერისა და მერილინ მონროს ოფიციალური ქორწილი, ორი დღის შემდეგ კი საზეიმო საქორწილო ცერემონია გაიმართა ებრაული ჩვეულების მიხედვით.
ახალი ქმარი - ძველი პრობლემები
მალე გაირკვა, რომ არტურთან კავშირი მერილინისთვის ისეთივე პრობლემებით იყო სავსე, როგორიც ჯო დიმაჯიოსთან ქორწინება: მილერის მანერა, რომელიც ყველას კითხულობდა ლექციებს, მხოლოდ აუარესებდა მის არასრულფასოვნების კომპლექსს. გარდა ამისა, მილერის სიყვარული მერილინისადმი მის თვალწინ ქრებოდა. დარწმუნებული იყო თავის ინტელექტუალურ და მორალურ უპირატესობაში, მან ზიზღი დაასრულა მერილინთან, თუმცა არ იყო უხეში მისი მიმართ.
1958 წელი მათი კავშირისთვის დაიწყო განსაცდელებით, რომელთა გადალახვა მათ ვერასოდეს შეძლეს. არტური განიცდიდა შემოქმედებით კრიზისს; მისი უუნარობა დაეწერა რაიმე ღირებული, მას დეპრესიული და გაღიზიანებული გახადა. "არტური წერდა, წერდა და წერდა, მაგრამ მთელი ეს სისულელე არ ღირდა", - ასე ახასიათებდა მის ნამუშევრებს იმ პერიოდის განმავლობაში. მერილინს არ შეეძლო ქმრის შთაგონება დაეწერა უფრო სწრაფად და უკეთესად, ის არ გრძნობდა თავს მის მუზად და თავს მილერის უღირსად თვლიდა.
მთავარი პროფესიის უმოქმედობამ და ცოლის შემოსავალზე დამოკიდებულებამ მილერს თავი დამცირებულად აგრძნობინა. 1959 წლისთვის ის ძლივს იტანდა ოჯახურ კავშირებს და თავად მერილინს. მათი ქორწინება გაგრძელდა მხოლოდ მერილინის იმიჯისთვის და დიდებისთვის.
დაშლის შემდეგ
1961 წლის იანვარში მერილინ მონრომ განქორწინება მიიღო. ის აღარ იყო არტურ მილერის ცოლი. და როდესაც მას ჰკითხეს მასზე, მან ღირსეულად უპასუხა: ”მისტერ მილერი შესანიშნავი ადამიანი და დიდი მწერალია, მაგრამ ჩვენმა ქორწინებამ არ გაიარა ძალების გამოცდა. თუმცა, ყველა, ვინც ადრე მიყვარდა, დღესაც მიყვარს“.
მხოლოდ მას შემდეგ, რაც მოახერხა მერილინთან განქორწინება, იგი მაშინვე დაქორწინდა ინგებორგ მორატზე, ლეგენდარული სააგენტო Magnum-ის ცნობილ ფოტოგრაფზე, რომელიც გაიცნო The Misfits-ის გადასაღებ მოედანზე.
როდესაც მონრო გარდაიცვალა, ინგებორგე შვილს ელოდა. მილერი არ წასულა გამოსამშვიდობებელ ცერემონიაზე და თქვა: ”მე ვერ ვიტან ამ დაკრძალვის ცირკს”.
ბიოგრაფია
დაიბადა პატარა ებრაელი მეწარმის ოჯახში. დაამთავრა მიჩიგანის უნივერსიტეტი (1938). სპექტაკლმა „კაცი, რომელსაც ასე გაუმართლა“ (1944) და რომანმა „ფოკუსი“ (1945) განსაზღვრა მილერის მხატვრული ინტერესების სპექტრი: ჩვეულებრივი ადამიანის მორალური ღირსება, ინდივიდის ქცევა და ფსიქოლოგია საზოგადოებრივ გარემოში.
სპექტაკლი „ყველა ჩემი ვაჟი“ (1947, რუსული თარგმანი 1948) ასახავს ომით მომგებიანი მრეწველის ოჯახის დაშლას. ტრაგედია "გამყიდველის სიკვდილი" (1949; პულიცერის პრემია; რუსული თარგმანი, 1956) ავლენს "წარმატების" ილუზიების შეუსაბამობას.
მე-17 საუკუნის მოვლენებზე დაყრდნობით, რომლებიც მაკართიიზმისა და თანამედროვე „ჯადოქრების ნადირობის“ ალეგორიას ემსახურება, აგებულია ისტორიული ქრონიკა „განსაცდელი“ (1953). რენეგატი და ინფორმატორი გამოსახულია დრამაში „ხედი ხიდიდან“ (1955, რუსული თარგმანი, 1957).
პერსონაჟებისა და ეთიკური კატეგორიების მეტაფიზიკური ინტერპრეტაციისადმი ცნობილი ტენდენცია მომდინარეობს ყოველდღიური ტრაგიკულ სიბრტყეში აყვანის მცდელობიდან (სპექტაკლი „ორი ორშაბათის ხსოვნა“, 1955, რუსული თარგმანი 1958; ფილმის სცენარი და ამბავი. სახელწოდება „არასწორები“, 1961, რუსული თარგმანი 1961 წ.).
დრამაში "დაცემის შემდეგ" (1964) და ანტინაცისტურ პიესაში "ეს მოხდა ვიშიში" (1965, რუსული თარგმანი 1965), დაწერილი ინტელექტუალური დრამის ტრადიციით, ადამიანის პასუხისმგებლობის იდეა ყველა ბოროტებაზე. სამყარო ეგზისტენციალისტურ კონოტაციას იღებს.
პიესა „ფასი“ (1967, რუსული თარგმანი, 1968) ხასიათდება ფსიქოლოგიური და ეთიკური კონფლიქტის სიმძაფრით. ირონიული შეჯახება ადამიანის იმანენტურ ცოდვილობასა და ზნეობრივი აბსოლუტის ძიებას შორის დევს კომედიის „სამყაროს შექმნა და სხვა საკითხები“ (1972) გულში.
1965-71 წლებში Pen Club-ის პრეზიდენტი.
არტურ მილერი დაქორწინებული იყო მერილინ მონროზე.
ვიტალი ვოლფის მონოლოგი მერილინ მონროს შესახებ (ვიტალი ვულფი, "ვერცხლის ბურთი")
სექსსიმბოლო, სიყვარულის ქალღმერთი... ლეგენდარული ამერიკელი კინოვარსკვლავის მერილინ მონროს გარდაცვალებიდან 40 წელზე მეტი გავიდა, მაგრამ მითი ამ ქალის შესახებ ცოცხლობს. ცნობილი პუბლიცისტი და გადაცემის "ვერცხლის ბურთის" ავტორი ვიტალი ვულფი მრავალი წელია იკვლევს მსახიობის ცხოვრებასა და მოღვაწეობას. ვაქვეყნებთ მის მონოლოგს.
მორცხვი და სექსუალური
მონროს ყოველთვის სურდა გამოსულიყო მისთვის ჰოლივუდის მიერ მომზადებული ჩარჩოებიდან - პოპულარული ყოფილიყო მასებში. მას ყოველთვის სურდა მსახიობი გამხდარიყო. რა თქმა უნდა, ჰოლივუდმა მოახერხა. მაგრამ მან ასევე შექმნა საკუთარი თავი. მერლინი მიხეილ ჩეხოვთან ერთად სამსახიობო კურსებზე დადიოდა. მასთან ერთად მოამზადა მაშას მონოლოგი ჩეხოვის სამი დიდან. როცა მონროს გამოცდა უნდა ჩაეტარებინა, ძალიან ცოტა ხალხი იყო (მიხაილ ჩეხოვის სტუდია პატარა იყო), მერილინმა ვერ ისაუბრა. ძალიან მორცხვი ადამიანი იყო.
მერლინ მონროს საუკეთესო ადამიანური მოგონებები დაწერა მისმა ბოლო ქმარმა, ამერიკელმა მწერალმა და დრამატურგმა არტურ მილერმა. წერს მის ნერვიულობაზე, ზოგჯერ ისტერიაზე, სიკეთეზე, სიმსუბუქეზე, ფანტასტიკურ ქალურობაზე. ის არავის ჰგავდა.
მილერმა და მონრომ გაიცნეს 1950 წელს ფილმის "While You're Young" გადაღების დროს - მაშინ მერლინი ჯერ კიდევ არავინ იყო. საინტერესოა, რომ მერილინს მილერი პირველივე შეხვედრიდან შეუყვარდა. მისდამი სიყვარულის გამო დიდი ხნის განმავლობაში უარს ამბობდა დაქორწინებაზე. სასოწარკვეთილების გამო მან ბეისბოლის ჩემპიონ ჯო დი მაჯიოსთან იქორწინა. მხოლოდ ცხრა თვე იყო მისი ქმარი. საინტერესოა, რომ სერიოზული კრიტიკოსებიც კი წერდნენ, რომ მონრო არასოდეს ყოფილა სექსუალურად ისეთი კარგი და მიმზიდველი, როგორც ცნობილ სპორტსმენთან ერთად ცხოვრების დროს. მაგრამ... მერილინმა არ იცოდა რაზე დალაპარაკებოდა.
მას ყოველთვის იზიდავდა ჭკვიანი ხალხი. ამიტომაც სურდა არტურ მილერთან დაახლოება. მილერთან ქორწინება ძალიან მნიშვნელოვანი მოვლენა იყო მონროს ცხოვრებაში. მას ენდობოდა, პატივს სცემდა. მას ესმოდა, რომ ის დიდი დრამატურგი იყო.
როდესაც მილერი და მონრო თეატრებში იყვნენ, სპექტაკლის ბოლომდე ყურება შეუძლებელი იყო - მთელმა მაყურებელმა შეწყვიტა სცენაზე ყურება და მერილინს შეხედა. ბოლოს თავად მსახიობებმა შეწყვიტეს თამაში და შეხედეს მას.
წყვილს მუდმივად ხალხის ბრბო მისდევდა. როდესაც მონრო ლონდონში ჩავიდა, რათა გადაეღო პრინცი და გუნდის გოგონა ლოურენს ოლივიესთან ერთად, ხალხმა ბარიერები გაარღვია და ასფალტზე გაიქცა. მილერი, რომელიც ცდილობდა დაეცვა ცოლი აკვიატებული თაყვანისმცემლებისგან, დაეცა...
საინტერესოა, რომ ლოურენს ოლივიეს ცოლი, დიდი ინგლისელი მსახიობი ვივიენ ლეი, მანქანიდან არც კი გადმოსულა მერლინ მონროს სალამისთვის - მას ეწყინა, რომ ბრიტანელები სხვა ამერიკელი ვარსკვლავის მოსვლას ატეხდნენ ამხელა აურზაურს. მეტიც, ბუკინგემის სასახლეში მონროს პატივსაცემად მიღება გაიმართა - დედოფალს სურდა მონროს პირადად გაცნობა.
მილერი, ცნობილი მწერალი, დაიღალა კინოვარსკვლავის ქმარივით ცხოვრებით. შეურაცხყოფილი იყო შემოქმედებითი ადამიანის თვითშეფასება. არტურ მილერმა განქორწინების შესახებ საბოლოო გადაწყვეტილება მიიღო მერილინის რომანის შემდეგ ცნობილ მსახიობ ივ მონტანთან ფილმის "Let's Make Love" გადასაღებ მოედანზე. რომანი ხანმოკლე იყო - მონტანმა, როდესაც შეიტყო, რომ მისმა მეუღლემ სიმონ სინორემ ტრაგიკულად რეაგირებდა მომხდარზე, მაშინვე დატოვა მონრო, წავიდა პარიზში და აღარ უნახავს იგი.
ამის შემდეგ მილერმა და მონრომ გარკვეული პერიოდის განმავლობაში განაგრძეს ერთად ცხოვრება. არტურმა დაწერა სცენარი ფილმისთვის "The Misfits" და ესწრებოდა გადაღებებს. მერილინ მონრო, რომელიც მთავარ როლს ასრულებდა სერიალში The Misfits, საშინელ ფორმაში იყო. მან გააცნობიერა, რომ მილერის დაბრუნება არ შეიძლებოდა და, ალბათ, ამ დრამის გამო მან ასე სასტიკად ითამაშა მისი გმირი როსლინი. 1961 წელს ეკრანებზე გამოვიდა ფილმი "The Misfits" (კლარკ გეიბლი ითამაშა მთავარ როლში). ეს სურათი გვიჩვენებს, თუ რამდენად ნიჭიერია მონრო, როგორც მსახიობი. ეს იყო მსოფლიო ვარსკვლავის გადასვლა შემოქმედების ახალ დონეზე.
"შემოდგომის შემდეგ"
მონროს გარდაცვალებიდან სამი წლის შემდეგ არტურ მილერმა დაწერა პიესა დაცემის შემდეგ, რომელიც მიუძღვნა მსახიობთან წარუმატებელ ქორწინებას. ეს იყო მსახიობის კრიტიკული მზერა; სპექტაკლმა „გამოიჩინა“ მონროს პერსონაჟის ნერვიულობა და არასტაბილურობა. პარიზში სპექტაკლის „დაცემის შემდეგ“ პრემიერაზე მილერს აკოცეს და კვერცხები დაუშინეს. მერლინს ძალიან უყვარდათ ამერიკის საზღვრებს მიღმა - ფილმების "ავტობუსის გაჩერება" და "ზოგი Like It Hot" ("ზოგი Like It Hot") შემდეგ მან მოიპოვა მსოფლიო პოპულარობა.
უახლესი ფილმი, ჯორჯ კუკორის "Can't Do It Anymore", არასოდეს დასრულებულა; Fox Studios-მა დაარღვია კონტრაქტი მონროსთან. პროდიუსერებმა კადრების ნახვის შემდეგ თქვეს, რომ მონრო ისე თამაშობს, თითქოს ნელი მოძრაობით და ეს მაყურებელზე საძილე გავლენას ახდენს. გადაღებებისა და საქმიანი შეხვედრების მუდმივი დაგვიანების გამო მსახიობმა უზარმაზარი ჯარიმები ვერ გადაიხადა.
1962 წლის 4 აგვისტოს მსახიობი საკუთარ ოთახში გარდაცვლილი იპოვეს. საშინლად გამოიყურებოდა. თმა არ შეიღება, ფრჩხილები და ფეხის ფრჩხილები არ მოიჭრა. აშკარა იყო, რომ მერილინ მძიმე დეპრესიაში გარდაიცვალა.
მონროს გარდაცვალების შესახებ ბევრი თეორია არსებობს. ზოგი თვლის, რომ ის მოწამლეს, ზოგი კი - მოკლულია. ყველაზე სკანდალური ვერსიაა მერილინ მონროს მკვლელობა აშშ-ს პრეზიდენტის ჯონ კენედისა და იუსტიციის მდივნის რობერტ კენედის ბრძანებით ან თუნდაც უშუალო მონაწილეობით: მსახიობს ჰქონდა ინფორმაცია მაფიასთან მათი კონტაქტების შესახებ და ის იმუქრებოდა ამ საიდუმლოების გამხელით. საზოგადოებას.
მერილინ მონრო არ იყო ღმერთის მიერ დიდი ნიჭით გამორჩეული მსახიობი; მისი ვოკალური შესაძლებლობები ასევე არ იყო ბრწყინვალე. მისი ფიგურა შორს იყო იდეალურისგან. მაგრამ... მერლინ მონრო მითად იქცა. ეს არის მითი ქალის შესახებ, რომელიც სიმბოლოა ქალის სილამაზის, ბუნებრიობისა და გამოუთქმელი სექსუალობის შესახებ. რა არის მითი? რა არის ვარსკვლავი?
ჩვენში ვარსკვლავს უწოდებენ ნებისმიერ ხელოვანს, რომელიც მთავარ როლს ასრულებს. მაგრამ ვარსკვლავი სოციოლოგიური ცნებაა. ეს არის ადამიანი, ვისგანაც მაგალითს იღებენ. მათ მაგალითისთვის მონრო აიყვანეს. ისინი თმას „მერლინ მონროს მსგავსად“ იღებავდნენ. მასავით ჩაცმული. საინტერესოა, რომ როდესაც მერილინს ერთ ფილმში უბრალო ბამბის კაბა ეცვა, მთელმა მსოფლიომ ბამბის ტარება დაიწყო. მასავით ლაპარაკობდნენ და იცინოდნენ... მერლინ მონრო ამერიკის სიმბოლოდ და ზოგადად ქალური მომხიბვლელობის სიმბოლოდ იქცა. მას ჰქონდა ცოდვისა და სიწმინდის მშვენიერი და მომხიბვლელი კომბინაცია და არა ცოტა ვულგარულობა. რაღაც აუწერელი იყო მის გარეგნობაში, ბუნებაში. ასეთი ქალები არასოდეს დაბადებულან.
გაივლის მრავალი წელი და მოხუცი არტურ მილერი, ცოლ-შვილთან ერთად, მაღლა ავა თავის ბინაში, პატარა სტუდიაში, რათა უყუროს ფილმებს მონროსთან ერთად... მერლინმა გამოავლინა ის მაცდურობა, რომელმაც მილიონობით ადამიანი გააგიჟა. არარეალურმა მერილინმაც კი მაგნიტივით მიიზიდა თავისკენ.
დიდი სიყვარულის ისტორიები: მერილინ მონრო და არტურ მილერი
ცნობილი სახეების ვიწრო წრეში ისინი ერთმანეთისგან ყველაზე შორს იდგნენ - მფრინავი ქერა და თავშეკავებული ინტელექტუალი. ერთმანეთი რომ შენიშნეს, მერილინ და არტური ოჯახი გახდნენ, მაგრამ ვერასოდეს შეძლეს უფრო ღრმად გამოიყურებოდნენ, ვიდრე საზოგადოების მიერ შექმნილი სურათები.
არტურ მილერი თავის ერთ-ერთ ბოლო ინტერვიუს აძლევს. ოპერატორი შენიშნავს, რომ დრამატურგის სახსრები უკვე ცუდად მუშაობს. მონროს სიყვარულის ისტორია 40 წლის წინანდელი კითხვაა, მაგრამ მოხუცს თითები შესამჩნევად უკანკალებს.
კითხვები ერთმანეთის მიყოლებით მიჰყვება: როცა მილერი ისევ თავის მერილინზე საუბრობს, პროფილი იგივე ხდება - მკვეთრი. ერთადერთი რაც აკლია, არის სიგარეტი პირის კუთხეში და სათვალე თხელი, ჭკვიანი ჩარჩოებით.
„ჩვენ ვიყავით საზოგადოების ორი ნაწილი, კონტრასტები. ცოტა ხანი დამჭირდა იმის გასააზრებლად, რომ ეს არ იყო მხოლოდ მგრძნობიარე ქალი, რომელსაც სიცოცხლე უყვარდა. მისი პერსონაჟის ბირთვში იყო სიბნელე, რომელიც მე არ ვიცოდი. მაგრამ მე ის მიყვარდა. მეჩვენებოდა, რომ მხოლოდ იქ ყოფნა საკმარისი იყო იმისთვის, რომ იმედი გამეჩინა“. ის შეცდა.
როგორმე გაახსენდება, რომ მონრო პირველად ნახა ერთ-ერთ კოქტეილზე. გამოკვეთილი, თითქმის გამჭვირვალე კაბა ეცვა, ტკბილ ცქრიალა ღვინოს სვამდა და ბევრს იცინოდა. ამ მსახიობის ირგვლივ მყოფი კაცები ცხელ ცეცხლთან თითების ფარავით ფრიალებდნენ. მან ყველას გაუღიმა, თუმცა მეტის დაპირების გარეშე. ქმარი, ყოფილი ბეისბოლისტი ჯო დიმაჯიო ყოველთვის მის გვერდით იყო. შუბლზე ნაკეცებით და ტუჩების შეკუმშული ხაზით მხოლოდ სულელი ვერ გაიგებდა - დაიღალა ეჭვიანობით.
თავდაპირველად, მილერმა ცნობისმოყვარეობით შეხედა მერილინს, როგორც ორნიტოლოგი უყურებს იშვიათი ფრინველის ბუმბულს. რა მოხდება, თუ ის გახდება შესანიშნავი პროტოტიპი ერთ-ერთი პიესის გმირისთვის? ქალი, რომელსაც ერთი თაყვანისმცემლიდან მეორეში სითბო და ცოტა სიყვარულის მიღების იმედით მიჰყავს. ქალი, რომელსაც ძალიან უყვარს სიცოცხლე და ანიჭებს სიხარულს. საოცარი სურათი. იმავე საღამოს მათ გაცვალეს რამდენიმე უმნიშვნელო ფრაზა. ჩვენ არ გვეცოდინება, ისინი საუბრობდნენ ოკეანის ქარზე, სცენარის ავტორის ჰონორარებზე თუ ფილოსოფიურ ტრაქტატებზე. რამდენიმე საათი ვეჯახებოდით ერთმანეთს, თითქოს ვიცნობდით. ეს ხშირად ხდება ბოჰემურ გარემოში.
დიმაჯოსთან მტკივნეული განქორწინებისა და მისი პირველი ნერვული აშლილობის შემდეგ, მერლინი თავს იფანტავს და სწავლობს ლი სტრასბერგის სკოლაში. იქ მსახიობებს ასწავლიან ჟესტებით ლაპარაკს, მეხსიერების სიღრმიდან ამოიღონ თავიანთი ცხოვრების ყველაზე მტკივნეული მომენტები და წარმატებული როლის გულისთვის ბრბოს ფეხებთან აგდებენ. ის გაფრინდება ლოს-ანჯელესიდან, სადაც თითქოს ყველა სახე იცის და ნიუ-იორკში სტუდიოს ბინაში გადადის.
მისი დღე შედგება დილის აბაზანისგან, სწრაფი საუზმისგან, ხანგრძლივი რეპეტიციებისგან და წიგნებისგან. ის კითხულობს, როგორც აღმომჩენი იკვლევს ახალი ნაპირის კლდეებს - ფრთხილად, ნელა. ფოლკნერი, ლორკა, დოსტოევსკი... თითქოს ახალ როლს თამაშობს - სპორტსმენი მეუღლის გვერდით აბრეშუმის ფურცლებზე გაღვიძებული ეკრანის ვარსკვლავიდან სტუდენტად გარდაიქმნება. ხანდახან სათვალესაც კი ატარებს. საწოლის მაგიდაზე, კრემების ქილების ნაცვლად, ლექსების კრებულს ინახავს. მას სურს გაიზარდოს.
შემდეგ კი - ახალი შეხვედრა არტურ მილერთან. ინტელექტუალებს შორის მერლინი ხანდახან თავს არაკომფორტულად გრძნობს - მას სურს ამ კარგად წაკითხული ადამიანების ყოველი სიტყვა აითვისოს, მაგრამ გრძნობს, რომ მათ წრეში არ ჯდება. ის არის გოგონა, რომელსაც განათლება არ აქვს, რომელიც მილერს უყურებს - თავდადებულად, სიყვარულით, სიამოვნებით. მერილინმა იცის, რომ ის დაქორწინებულია "სწორ" გოგონაზე "სწორი" ებრაული ოჯახიდან. მან იცის, რომ მილერს შვილები ჰყავს. და თანახმაა ფარულად შეხვდეს.
ის მასში ხედავს პოტენციალს, რომლის შესახებაც აქამდე არავის უთქვამს. პულიცერის პრემიის ლაურეატს ესმის მისი სრულყოფილების ერთგულება. მას მიაჩნია, რომ ოდესმე ეს მშვენიერი ქალი კომედიის როლს გადალახავს და დრამატული ჟანრის ოსტატი გახდება. რამდენიმე კაფეში მათთვის მაგიდებია დარჩენილი, რომლებზეც ისინი უკვე ისე არიან მიჩვეულები ყველგან მყოფი პაპარაცებისგან დამალვას. ისინი რამდენიმე თვეა ერთმანეთს ხვდებიან - მილერს დრო სჭირდება ცოლის გასაყარად. დიახ, ის იღებს ასეთ გადაწყვეტილებას, რადგან მონროს გვერდით სწავლობს ღიმილს, უდარდელობას და ცხოვრებით ტკბობას.
1956 წლის ივნისში იგი გახდა მისი კანონიერი ცოლი. არტურის გვერდით, რომელიც დაჟინებით მოითხოვდა ხელახლა დაქორწინებას ყველა ებრაული კანონის მიხედვით, მერლინი საბოლოოდ უფრო ჭკვიანი ჩანს. იგი იზიდავს ხელოვნებას, კითხულობს სპექტაკლებს, უმეორებს ყველა ჟურნალისტს, რომ მას მეტი სურს - "იყოს მსახიობი" და არა ფლირტაკი სულელი ჩაცმულ კაბაში. „არავინ იტყვის, რომ არტურს მოსწონს კეთილგანწყობილი ქერა. მას ჩემამდე მსგავსი არაფერი ჰქონია.”
როგორც ჩანს, დაპირისპირებები ერთმანეთს უნდა ავსებდნენ. მაგრამ არტური გაკვირვებულია, როცა გაიგებს, რომ შეუძლებელია მერილინის გვერდით ცხოვრება. ყოფილი სიმსუბუქე იშლება გაუთავებელ ისტერიკაში. დილით ის სულ მომხიბვლელია, საღამოს კი კოშმარები მოდის. დასაძინებლად ის აბებს ყლაპავს. პრესაში ჩნდება საერო დამკვირვებლების ირონიული სვეტები - ცნობილი დრამატურგი ქერა სულელის ქუსლში ჩავარდა და ახლა ვერც ერთ სტრიქონს ვერ წერს.
მილერის გმირები დრამას გადიან – ის სპექტაკლს ამზადებს, რომლის ფილმად გადაღებასაც გეგმავს. რეალურ ცხოვრებაში წარმოუდგენელი ტრაგედია გიბრწყინდება თვალწინ: მონრო განიცდის სპონტანურ აბორტს, შემდეგ ავარიას და სულ უფრო და უფრო აყენებს დამამშვიდებელ საშუალებებს მაკიაჟის მაგიდაზე. 1960 წლის შუა რიცხვებში, მილერის სცენარზე დაფუძნებული ფილმის "არაჯდომები" გადასაღებ მოედანზე, ისინი ძალით ეღიმებიან ერთმანეთს. მონრო პირველად თამაშობს როლს, რომელიც მის ემოციურ რეზერვებს მოითხოვს.
კრიტიკოსები ამბობენ, რომ ის ვერ უმკლავდება. ჭორები ვრცელდება, რომ იგი თავის თანავარსკვლავს კლარკ გეიბლს "მამას" უწოდებს და ყოველი შემთხვევისთვის მხარზე ეკიდება. ყურადღებას მოითხოვს. სიყვარულს მოითხოვს. ხან ორი საათით აგვიანებს გადასაღებ მოედანზე, ხან საერთოდ არ ჩნდება. "The Misfits" საგრძნობლად მარცხდება გამოსვლის პირველივე დღეებში.
1961 წლის დასაწყისისთვის მილერმა და მონრომ განქორწინებას მიმართეს. მერილინისთვის ეს ქორწინება სამუდამოდ დარჩება ყველაზე გრძელი - ისინი ერთად ცხოვრობდნენ ოთხ წელზე მეტი ხნის განმავლობაში. დოკუმენტებში განცალკევების მიზეზი მითითებულია, როგორც ყველაზე ბანალური - "გმირების განსხვავება". თავისუფლების მიღების შემდეგ, არტური გაკვირვებული იყო, როცა იგრძნო, რომ მისი შთაგონება მას უბრუნდებოდა. ინგებორგა მორატი, ფოტო სააგენტო Magnum-ის ნიჭიერი ავტორი, სწრაფად გამოჩნდა იქვე. მორატი არა მხოლოდ იზიარებდა მწერლის ყველა ჰობის, არამედ მათ ყურადღებას არ აშორებდა.
მონრომ თქვა, რომ „არჩევანი მარტივია, როცა ყველა კაცი ერთნაირი ხდება“. არტური მას ხშირად უწოდებდა "ყველაზე სევდიან გოგოს მსოფლიოში". დიმაჯო ყოველ კვირას ყვავილებს უგზავნიდა მის საფლავზე. კენედის ოჯახი აქამდე უგულებელყოფდა კითხვებს მისი გარდაცვალების დეტალების შესახებ. ”იმედი მაქვს, თქვენ მაინც გახსოვთ, რომ ის ცოცხალი იყო,” - იტყვის ერთ-ერთი დიდი ხნის ნაცნობი.
”ბევრი მამაკაცის შეცდომა ის იყო, რომ ღამით მერილინს ჩაეხუტნენ, არ იცოდნენ, რომ დილას ნორმა ჯინთან ერთად გაატარებდნენ”, - ან სხვა მეოცნებე-ბიოგრაფი გამოვიდა, ან მან რატომღაც დაუშვა ეს. მაღალფარდოვანი მწერალიც კი ვერ ამჩნევდა რთულ ხასიათსა და ფსიქიკურ ტკივილს ფლირტი, მომღიმარი ქერას ნიღბის მიღმა.
დიდი სიყვარულის ისტორია ხანდახან იქცევა ეგოიზმის კიდევ ერთ სევდიან ზღაპრად.
არტურ მილერი გარდაიცვალა (http://www.cargobay.ru/news/izvestija/2005/2/15/id_43668.html)
ამერიკელი მწერალი არტურ მილერი 89 წლის ასაკში კონექტიკუტში გულის შეტევით გარდაიცვალა. მისი გარდაცვალების დღეს ბროდვეის ყველა თეატრმა სპექტაკლების დაწყებამდე სცენის განათება ჩააქრო.
ხანგრძლივ ამერიკულ ნეკროლოგებში ეპითეტი "დიდი" მილერთან მიმართებაში, როგორც წესი, გამოიყენება. მისი სახელი მოხსენიებულია მძიმით გამოყოფილი ევგენი ო'ნილისა და ტენესი უილიამსის სახელებით.ამავდროულად, თანამედროვე მკითხველისთვის არც ისე ადვილია იმის გაგება, თუ რას შეადგენდა მილერის სიდიადე, მას არც ო'ნილის ტრაგიკული პათოსი გააჩნდა. , არც ფსიქოლოგიური კინკლაობა და ტრიალი უილიამსი.
სიდიადე, როგორც მას ეხება, უპირველეს ყოვლისა სინონიმია "დიდების" ცნებისა და მილერის დიდება მართლაც ყრუ იყო. მისი ყველაზე ცნობილი პიესა „გამყიდველის სიკვდილი“ (პრემიერა შედგა ბროდვეიზე 1949 წელს), ითარგმნა 29 ენაზე და დაიდგა პეკინშიც კი. მისგან პასუხები დაყოფილი იყო ციტატებად. მილერმა ამისთვის მიიღო ამერიკის სამი ყველაზე პრესტიჟული ჯილდო - პულიცერის პრემია, ტონის ჯილდო და ნიუ-იორკის კრიტიკოსების ჯილდო. ეს არასდროს მომხდარა არც მანამდე და არც მას შემდეგ ამერიკული დრამის ისტორიაში. ახალგაზრდა კაცზე - ის მაშინ 33 წლის იყო - მაშინვე ალაპარაკდნენ, როგორც "ამერიკული თეატრის გიგანტზე".
მის ლიტერატურულ ჯილდოებზე მეტად კი მილერი საჯარო (და პოპულარულ) ფიგურადაც კი იყო მისი ქორწინება მერილინ მონროსთან, რომლის შესახებაც ცნობილმა მწერალმა ნორმან მეილერმა მძაფრად აღნიშნა: „საბოლოოდ, უდიდესი ამერიკელი ტვინი გაერთიანდა უდიდეს ამერიკელთან. სხეულები.” ქორწინება გაგრძელდა მხოლოდ ოთხი წელი, 1956 წლიდან 1960 წლამდე, მაგრამ მან მილერი შორს და შორს წაიღო. სიცოცხლის ბოლომდე მას მონროს ურთიერთობა მაინც აწუხებდა.
50-60-იანი წლების ყრუ დიდების ჩრდილში, ზოგადად, მილერის კარიერა გავიდა. მისი შემდგომი კომპოზიციები სცენაზე (და მილერი საკმაოდ ნაყოფიერი იყო) არ იყო წარმატებული. და ეს არც არის გასაკვირი, რადგან მისი თეატრის პათოსი და იდეოლოგიური საფუძველი წარსულს ეკუთვნოდა, ისინი კარგად არ ჯდებოდა ახალ კულტურულ და ამავდროულად სოციალურ კონტექსტში. ეს იყო მილერი, ბევრად მეტი, ვიდრე დიდი სამების სხვა წევრები, რომლებსაც მტკიცედ სწამდათ ხელოვნების სწავლების როლი და მისი საგანმანათლებლო პათოსი. მას სჯეროდა (და ამის შესახებ თავის ბიოგრაფიაშიც კი დაწერა), რომ მსოფლიოში მხოლოდ ორი მნიშვნელოვანი პროფესია არსებობს - ექიმი და დრამატურგი. ეს უკანასკნელი, როგორც თქვენ ალბათ მიხვდებით, არა მხოლოდ უნდა ასწავლოს, არამედ განკურნოს. და მილერი მკურნალობდა. მან განკურნა სოციალური წყლულები. იგი იბრძოდა მაკართიიზმის წინააღმდეგ. მან დაასახელა თანამშრომლები.
ბროდვეის პროდიუსერმა რობერტ უაითჰედმა, რომელიც ხშირად მუშაობდა მილერთან, ერთხელ დაწერა, რომ მის პიესებში სამართლიანობის თითქმის რაბინული გრძნობა შეიძლება გამოვლინდეს. ეს ძალიან ზუსტი სიტყვებია. მილერი ინტენსიურად განიცდიდა და ამავდროულად ცხოვრობდა თავისი ებრაელობით და, ისევე როგორც მეოცე საუკუნის ბევრმა ებრაელმა, ძველი აღთქმის სამართლიანობამ მასში შეიძინა სოციალ-დემოკრატიული თვისებები. მისი პიესების მემარცხენე პათოსი ზოგჯერ თითქმის ბიბლიური ძალით იყო სავსე. და თუ სოციალური სამართლიანობის თეატრი, რომელსაც მილერი ასწავლიდა, მართლაც წარსულს ჩაბარდა, მაშინ მაინც უნდა გავიგოთ და ვაღიაროთ: ეს წარსული შესანიშნავი იყო.
ბიოგრაფია
მერლილინმა გაიცნო დრამატურგი არტურ მილერი 1951 წელს ჯო დიმაჯოსთან მისი აყვავებული რომანის დროს. იმ დროს მილერი ითვლებოდა ამერიკული საზოგადოების ლიტერატურულ სინდისად, რადგან მისი პიესები პირველ რიგში ეხებოდა მორალურ და სოციალურ საკითხებს, რომელთა წინაშეც დგას ამერიკული ოჯახები მეორე მსოფლიო ომის შემდეგ. მილერი მერილინზე 11 წლით უფროსი იყო. მისი მაღალი აღნაგობა, გამხდარი ფიგურა და ერთი შეხედვით აშკარა სერიოზულობა მას უზარმაზარ ავტორიტეტს ანიჭებდა.
მერლინის წინა ქმრების მსგავსად, ის იყო სპორტსმენი და უყვარდა გარეთ, ნადირობა და თევზაობა. შეხვედრიდან ოთხი წლის განმავლობაში მერილინ და არტური პრაქტიკულად არ ურთიერთობდნენ. მაგრამ 1955 წელს მასთან რამდენიმე პირისპირ შეხვედრა საკმარისი იყო იმისთვის, რომ მეგობრობა რომანში გადასულიყო. მილერმა უპასუხა მის ოცნებებს თვითგანვითარების შესახებ. მერილინს იმედი ჰქონდა, რომ არტურში ლიტერატურის მასწავლებელს, მამას და მფარველს იპოვიდა; მას სურდა იდეალი, ადამიანი, რომელიც მიწიერ ადამიანებს შორის ვერ მოიძებნებოდა. მას სურდა, რომ მერლინი მისი ტრაგიკული მუზა გამხდარიყო, რათა დახმარებოდა მას მუშაობაში.
ისინი 1956 წელს დაქორწინდნენ (ქორწინების ზუსტი თარიღი არ გაამჟღავნეს). გარკვეული პერიოდის შემდეგ, მერილინს შეექმნა იგივე რამ, რაც განიცადა ჯო დიმაჯოსთან ქორწინებისას: მილერის ტენდენციამ ყველასთვის ლექციების წაკითხვისა და სიბრძნის სიმბოლოდ მოჩვენებისკენ გააღრმავა მერილინის არასრულფასოვნების კომპლექსი. არტური, რომელსაც უდავოდ უყვარდა იგი ურთიერთობის დასაწყისში, ძალიან სწრაფად გადავიდა დათრგუნული ზიზღის მდგომარეობაში, თუმცა დელიკატური გამომეტყველებით, მისი მორალური და ინტელექტუალური უპირატესობის დარწმუნების საფუძველზე.
1958 წლის დასაწყისში მერილინისა და მილერის კავშირი გამოსცადეს, რაც მათ საბოლოოდ ვერ გადალახეს. რაიმე ღირებული სერიოზულად დაწერის წარუმატებელი მცდელობის შემდეგ, არტური ნერვულ დეპრესიაში ჩავარდა. "არტური წერდა, წერდა და წერდა, მაგრამ მთელი ეს სისულელე არ ღირდა" - ეს იყო შეფასება იმისა, რაც მან გააკეთა იმ პერიოდში. მერილინმა ვერ შთააგონა არტური უკეთესი ან სწრაფად დაწერა. მერილინ არ გრძნობდა თავს ქმრის მუზად და თავს წარუმატებელ პარტნიორად თვლიდა.
1959 წლისთვის მილერი, უმოქმედო თავისი რეალური პროფესიის გაგებით, ცოლის შემოსავალზე დამოკიდებული, დამცირებული ამ გარემოებით, ისევე როგორც იმით, რომ მას ბავშვურ ახირებად თვლიდა, ვეღარ გაუძლო არც მერილინს და არც მის ქორწინებას. ისინი ერთად დარჩნენ მხოლოდ მერილინის იმიჯისა და დიდების გამო.
სტუდიის მიერ მასზე დაწესებული სექსუალური ქერას სტერეოტიპისგან თავის დაღწევის მცდელობისას, მერილინმა დატოვა ჰოლივუდი და გაემგზავრა ქვეყნის აღმოსავლეთ სანაპიროზე, სადაც შეხვდა მამაკაცს, რომელიც, როგორც ჩანდა, მხოლოდ მისი სხეულით იყო დაინტერესებული. კაცი, დრამატურგი არტურ მილერი, ისეთივე ცნობილი იყო რადიკალურ ლიტერატურულ წრეებში, როგორც დიმაჯო იყო ბეისბოლის სამყაროში. ისინი 1956 წელს დაქორწინდნენ. ლენა პეპიტონე, რომელიც მუშაობდა მილერის ოჯახში მოახლედ, მოგვიანებით აღწერა, თუ როგორ ატარებდა მერლინი ნიუ-იორკში დროს გადაღებებს, რეპეტიციებსა და ფსიქიატრთან სესიებს შორის. არტურ მილერი თავის საძინებელში მუშაობდა. ის შამპანურს სვამდა და საათობით უსმენდა ფრენკ სინატრას ჩანაწერებს. ის ხშირად ასევე დიდხანს ატარებდა ტელეფონზე საუბარს ან სარკეში შიშველი სხეულის ანარეკლს. მერლინი აბსოლუტურად თავისუფალი ადამიანი იყო, ყოველგვარი კომპლექსების გარეშე. მას არასოდეს ჰქონია საკუთარი საცვალი (უბრალოდ არ ეცვა და ამიტომ არ სჭირდებოდა); იშვიათად იღებდა აბაზანას და უყვარდა საწოლში ჭამა, ხელებს იწმენდდა ფურცლებზე, რომლებიც ხშირად უნდა გამოეცვალა, განსაკუთრებით მაშინ, როცა მერლინს მენსტრუაცია ჰქონდა. თითქმის უწყვეტი სექსის ერთი ღამის შემდეგ, მერილინმა უარი თქვა მოახლეს, რომ გამოეცვალა ფურცლები და თქვა: „მინდა მათზე ვიწექი მთელი დღე“.
მალე მერილინს ორი აბორტი ჰქონდა, მიუხედავად იმისა, რომ მას სპეციალური ოპერაცია ჩაუტარდა. იგი ღრმა დეპრესიაში ჩავარდა. მისი მონაწილეობით ფილმები უფრო და უფრო ძვირი უჯდებოდათ პროდიუსერებს, რადგან მერილინმა დაიწყო ქრონიკულად დაგვიანება გადაღებებზე ან თუნდაც ჩაშალა ისინი გადასაღებ მოედანზე გამოჩენის გარეშე. აწუხებდა უძილობა, მერილინმა დაიწყო დიდი რაოდენობით ძლიერი სედატიური საშუალებების გამოყენება. მილერმა რამდენჯერმე გადაარჩინა იგი გარდაუვალი სიკვდილისგან, რითაც თავიდან აიცილა შემთხვევითი დოზის გადაჭარბების გამო ამ წამლებით თავის მოწამვლა. მილერები განქორწინდნენ 1960 წელს, იმ დღეს, როდესაც ჯონ კენედი შეერთებული შტატების პრეზიდენტი გახდა.
1961 წლის 20 იანვარს მერილინმა განქორწინება მიიღო მექსიკაში, რომელიც ძალაში შევიდა რამდენიმე დღის შემდეგ. ის აღარ იყო არტურ მილერის ცოლი.
მერლინი ყოველთვის ღირსეულად პასუხობდა მის შესახებ შეკითხვებს: "მისტერ მილერი შესანიშნავი ადამიანი და დიდი მწერალია, მაგრამ ჩვენმა ქორწინებამ არ გაიარა ძალების გამოცდა. თუმცა, ყველა, ვინც ადრე მიყვარდა, დღესაც მიყვარს."
მერილინის გარდაცვალების შემდეგ არტურ მილერმა, რომელიც ხელახლა დაქორწინდა, უარი თქვა მის დაკრძალვაზე დასწრებაზე.
ბიოგრაფია
მშვენიერი მერილინის მესამე და ბოლო ქმარი იყო დრამატურგი არტურ მილერი. მსახიობი მილერს ჯერ კიდევ 1950 წელს შეხვდა, მაგრამ მერილინის განქორწინებიდან მხოლოდ ერთი წლის შემდეგ ისინი კვლავ შეხვდნენ. ისინი ოფიციალურად დაქორწინდნენ 1956 წლის 29 ივნისს და ორი დღის შემდეგ მათ ებრაული საქორწინო ცერემონია ჰქონდათ (არტური ებრაელი იყო). ეს ქორწინება ყველაზე გრძელი აღმოჩნდა, რადგან დანამდვილებით ცნობილია, რომ მონრო ყოველთვის ოცნებობდა ინტელექტუალურ კაცზე, რომელსაც შეეძლო შეავსო მისი ხარვეზები განათლებაში და გამხდარიყო მისი მენტორი ცხოვრებაში. მაგრამ არტური არ იყო დაინტერესებული, რადგან ქორწილიდან ერთი კვირის შემდეგ მან თავის დღიურში დაწერა: "მეჩვენება, რომ ის პატარა ბავშვია, მე მძულს!" ამის გამო მას და მონროს სერიოზული ჩხუბი მოუვიდათ, მაგრამ ერთად განაგრძეს ცხოვრება. მოგვიანებით, მილერმა სრულიად განსხვავებული რამ თქვა, მერილინს კნუტი უწოდა და მასზე ასე ისაუბრა: ”ის ასი პროცენტით ქალია, ყველაზე ქალური მსოფლიოში.” მაგრამ ვერაფერმა გადაარჩინა მათი ქორწინება - არც მერილინის უსაზღვრო სიყვარულმა, არც მისი პატივისცემა არტურის მიმართ, რადგან ის მას ყოველთვის სულელად თვლიდა და თავს იმ დროის ყველაზე ჭკვიან ადამიანად თვლიდა. როგორც კი ისინი განქორწინდნენ და ეს მოხდა 1961 წლის იანვარში, მილერი მაშინვე დაქორწინდა სხვა ცნობილ ქალზე - ფოტოგრაფ ინგებორგ მორატზე. როდესაც მონრო გარდაიცვალა, ინგებორგა 8 თვის ორსული იყო და არტურმა გადაწყვიტა არ წასულიყო დაკრძალვაზე და თქვა: "ვერ ვიტან ამ სამგლოვიარო ცირკს." სხვათა შორის, მერილინსაც შეეძლო მისგან შვილი შეეძინა, ორსულობა რომ ყოფილიყო. არ აღმოჩნდა ექტოპიური. ამ სამი მამაკაცის გარდა, მერილინს ბევრი სხვა მიჯაჭვულობა ჰქონდა, მათ შორის პრეზიდენტი ჯონ კენედი და მისი ძმა, მაგრამ მათ შესახებ თითქმის არაფერია ცნობილი. ჭორები არის ჭორები, რომ მათ არაფერი უჭერს მხარს.
ის დარჩებოდა სასკოლო სახელმძღვანელოების გმირად, სტუდენტების კოშმარად - "ამერიკელი იბსენი", რომელმაც თავისი პიესებში გაანადგურა ამერიკული ოცნება, რომ არა მისი მეორე ქორწინება, დაუნდობელი და უაზრო. არტურ მილერი და მერილინ მონრო მეოცე საუკუნის ყველაზე ექსტრავაგანტული წყვილია. ამერიკის ერთ-ერთი ყველაზე ძლიერი გონება და ყველაზე მაცდუნებელი ხორცი. რაც დრო გადის, ისინი თითქმის კარიკატურულად გამოიყურებიან, შეუთავსებელი წყვილი. მილერი არის ებრაელი ინტელექტუალი ბრუკლინიდან. მონრო უბრალო ადამიანი იყო, რომელიც მასთან მხოლოდ იმიტომ ერწყმოდა, რომ საკუთარი სექსუალური მიმზიდველობით დაიღალა, იზიდავდა ჭკვიან ადამიანებს, სწავლობდა სტანისლავსკის და ენთუზიაზმით პოულობდა მის პიესებში იმ სისულელეების დადასტურებას, რაც მას ფსიქოანალიტიკოსებმა ჩაუნერგეს.
ცოტა მეტიც და შეიძლება მილერს ეჭვი შეეპაროს, რომ სწორედ მათში წაიკითხა მონრომ მისი სიკვდილი. მილერის გმირები ძალიან ხშირად იკლავდნენ თვითმკვლელობას, დაარტყა ძველმა ბედმა, რომელმაც მეოცე საუკუნეში ეკონომიკური კრიზისის სახე მიიღო. ჯო კელერმა თავი მოიკლა All My Sons-ში, ომის დროს საჰაერო ძალებს აწვდიდა გამოუსადეგარი ნაწილებით, მანამდე კი მისმა შვილმა ლარიმ თავი მოიკლა და თვითმფრინავი სასიკვდილო ჩაყვინთვაში ჩააგდო. წარსულის აჩრდილებით შეპყრობილმა უილი ლომანმა თავი მოიკლა გამყიდველის სიკვდილში, რითაც დადო თავისი ბოლო გარიგება: გაყიდა თავისი სიცოცხლე დაზღვევაზე, რომელიც გადაარჩენდა მის ოჯახს სიღარიბისგან. ფაქტობრივად, ედი კარბონის მტვირთავმა "ხედი ხიდიდან" ფაქტობრივად თავი მოიკლა, რამაც გამოიწვია დანით ჩხუბი, ვერ გაუძლო საყვარელი ადამიანების ზიზღს არალეგალური იმიგრანტი როდოლფოს შესახებ ინფორმირების გამო, რომელსაც ის ეჭვიანობდა საკუთარ დისშვილზე.
და კიდევ ერთი რამ: მილერი რატომღაც მოხუცი კაცი ჩანს, რომელმაც მონრო შეცვალა „მამათ“, რომელიც არასდროს ჰყოლია. იმავდროულად, "მოხუცი" მაშინ 40 წლის იყო - "ასულზე" მხოლოდ 10-ით მეტი.
ისე, ყველა ლეგენდას აქვს თავისი წილი ლეგენდა. როგორც ჩანს, მილერმა დაადასტურა მჭიდრო კრეკერის რეპუტაცია (ნაცნობებმა თქვეს, რომ ვერავინ მოახერხა მილერის ჩეკის გადახდა), რომელიც დროულად გაიქცა საშიში ქორწინებიდან და მონრო მარტო დატოვა აბებთან: ”მე მთელი ჩემი ენერგია და ყურადღება მივიღე. დაეხმარეთ მას გაუმკლავდეს თქვენს პრობლემებს. სამწუხაროდ, ეს არ გამომივიდა კარგად. ” დიახ, ცუდია: მხოლოდ ღმერთი მოიქცეოდა კარგად. კიდევ რა შეეძლო ეთქვა? ბოლოს მან მონროს აჩუქა განშორების საჩუქარი, რაზეც ოცნებობდა და რომელსაც სხვა არავინ მისცემდა. In The Misfits (1961), სცენარის მიხედვით, რომელიც მილერმა სპეციალურად მერილინისთვის დაწერა, მან შეასრულა ერთადერთი დრამატული როლი მის კარიერაში, როგორც განქორწინებული როსლინ ტაბერი, რომელიც ერევა სამ კოვბოთან.
საკმარისია მილერისა და მონროს ფოტოების გადახედვა იმის გასაგებად: ამ კავშირში არაბუნებრივი არაფერი იყო. მოხუცი ცინიკოსი ნორმან მეილერმა ეს შეაჯამა მერილინის თავის გულწრფელ ბიოგრაფიაში: „სიყვარულში თავდაყირა“. ფოტოებში არის არა "გონება" და "ხორცი", არამედ კაცი და ქალი. მონრო, მეილერის თქმით, აღფრთოვანებულია იმით, რომ ცხოვრებაში პირველად მოუწია ვინმეს აცდუნება მთელი წლის განმავლობაში და არ დაემორჩილა ან გაუძლო მამაკაცის ცდუნებას. მილერი საკმაოდ მაჩო კაცია: ფაფუკი, ბიჭური, მომგებიანი ღიმილი 1950-იანი წლების მოდაში ძვლოვან სახეზე, კბილებს შორის მოჭედილი მილი ან სიგარეტი. ეს ქორწინება არ შეიძლებოდა არ დასრულებულიყო მტკივნეული დაშლით ზუსტად იმიტომ, რომ ისინი ერთმანეთის ღირსნი იყვნენ. და მერილინისთვის საუკეთესო ეპიტაფია მილერის სიტყვებია: „მას შეეძლო ყვავილს ისე უყურებდა, თითქოს არასდროს ენახა მსგავსი რამ“.
და მილერი არასოდეს ყოფილა სათვალიანი წიგნის ჭია. კოლეჯში, მისივე აღიარებით, მან არაფერი წაიკითხა, გარდა "ყვითელი" პრესის იმპერატორის, ჰერსტის გაზეთებისა. სპორტული კარიერის გეგმებს აყალიბებდა. გატეხილმა მენისკმა ბოლო მოუღო: ამის გამო მილერი სამხედრო სამსახურისთვის უვარგისად გამოცხადდა.
და ის არ იყო ეპიზოდი მონროს ბიოგრაფიაში, მაგრამ ის იყო ეპიზოდი მის ბიოგრაფიაში. როგორც კი გაშორდა, ცოლად შეირთო კიდევ ერთი ცნობილი ქალი, რომელიც გაიცნო The Misfits-ის გადასაღებ მოედანზე - ფოტოგრაფი ინგებორგ მორატი ლეგენდარული სააგენტო Magnum-დან. გარდაცვალებამდე ცოტა ხნით ადრე კი, 89 წლის მწერალი გამოაცხადებს, რომ ორი წელია ცხოვრობს 34 წლის მხატვარ აგნეს ბარლისთან და აპირებს მალე დაქორწინებას.
გარდაცვალებამდე მან არ დახარჯა არა მხოლოდ სექსუალური, არამედ საბრძოლო ენერგიაც, რისი წყალობითაც გამარჯვებული გამოვიდა არაამერიკული მოქმედებების გამოსაძიებლად აზარტულ კომისიასთან ბრძოლიდან, რამაც ბევრი დაარღვია. თითქოს წინასწარ ემზადებოდა ბრძოლისთვის, მან შეამოწმა თავისი გმირების მზადყოფნა ეშმაკთან გარიგებისთვის. „ყოველთვის იქნებიან ადამიანები, რომლებიც მზად არიან გაყიდონ სული, რათა მოაწესრიგონ ცხოვრება და გაამართლონ ეს იმით, რომ ეს გააკეთეს ოჯახის გულისთვის. მაგრამ ეს ძირითადად მათი პატივისა და სურვილების საკითხია“.
სწორედ ის იყო 1965 წელს რეპრესირებული მწერლების დასახმარებლად შექმნილი Pen Club-ის ერთ-ერთი დამფუძნებელი და პირველი პრეზიდენტი. 1968 წლის არჩევნებში დემოკრატების მხარეზე იბრძოდა, რობერტ კენედის სისხლით შეიღება, შემდეგ კი სსრკ-ში სამარცხვინოში ჩავარდა დისიდენტების დასაცავად გამოსვლების გამო. და უკვე სიბერეში, სადაც მილერი, რომელიც ცოცხალ კლასიკად იყო აღიარებული, გაფრინდა შემდეგი პრიზისთვის, ეს არ იყო სკანდალის გარეშე. იერუსალიმის პრემიის მიღებისას (2004 წ.) მან არ დააკლდა ისრაელის სახელმწიფოს დარტყმა. თურქეთში ჩასვლისას, სადაც მას პატივი მიაგეს ამერიკის საელჩოში (1985), მან ვადაზე ადრე დატოვა ქვეყანა თავისი კოლეგის ჰაროლდ პინტერის ქვეყნიდან გაძევების გამო.
”შენ გინდოდა რეალური ცხოვრებით ცხოვრება. და ეს ძვირია! ” - ამბობს სპექტაკლის „ფასის“ ერთ-ერთი პერსონაჟი. რა დაუჯდა არტურ მილერს მისი აბსოლუტურად რეალური და ძალიან, ძალიან გრძელი სიცოცხლე, მხოლოდ მან იცოდა. მხოლოდ იმის თქმა შეიძლება, რომ ბროდვეის შუქები ჩაქრება, როგორც მილერის გარდაცვალების დღეს ჩაქრა და არა ყველასთვის, ვინც თავისი კვალი დატოვა მსოფლიოს მთავარ თეატრალურ ქუჩაზე.
ცხოვრება თეატრია
1915
17 ოქტომბერი. ნიუ-იორკში, არტურ აშერ მილერი დაიბადა ავსტრიიდან ემიგრანტების ოჯახში, გაუნათლებელი, მაგრამ წარმატებული ქალის ტანსაცმლის მწარმოებელი ისადორე და მასწავლებელი, ავგუსტა, 1929 წლის კრიზისამდე. ასიმილაციის მომხრე, მილერი თვლიდა, რომ „ებრაელი ანტისემიტების გამოგონებაა“ და არაფერია უარესი, ვიდრე ცდუნებას დანებდე, გახდე პოგრომის მსხვერპლი. ის ანტისემიტიზმს წააწყდა 18 წლის ასაკში, მუშაობდა ავტო ნაწილების საწყობში და დაზოგა 13 $ ყოველკვირეული ხელფასიდან $15 მიჩიგანის უნივერსიტეტში დასასწრებად.
1949
10 იანვარი. ბროდვეიში "გამყიდველის სიკვდილის" პრემიერა, მილერის საუკეთესო პიესა, რეჟისორი დიდი ელია კაზანი. სპექტაკლი 742 სპექტაკლზე გაგრძელდება. სპექტაკლი მიიღებს რამდენიმე ჯილდოს:
პულიცერი, სამი ტონი, ნიუ-იორკის თეატრის კრიტიკოსების პრიზი. 1952 წელს ყაზანი სენატორი მაკკარტის არაამერიკული საქმიანობის კომიტეტს გაუმჟღავნებდა მისი კომუნისტი მეგობრების გვარებს; მილერმა გაწყვიტა ურთიერთობა მასთან და გამოავლინა თავისი რისხვა „ჯადოქრების ნადირობის“ წინააღმდეგ ჯვარცმულში (1953), პიესაში 1692 წელს სალემის ჯადოქრების სასამართლო პროცესების შესახებ. 1996 წელს, მასზე დაყრდნობით, ის დაწერს სცენარს ფილმისთვის, რომლის რეჟისორია ნიკოლას ჰიტნერი: მისი ვაჟი პირველი ქორწინებიდან, რობერტი, პროდიუსერი გახდება, მთავარ როლს კი დენიელ დეი-ლუისი, ქმარი. რებეკა, მისი ქალიშვილი მესამე ქორწინებიდან.
1957
31 მაისი. მილერს მიესაჯა ჯარიმა 500 დოლარის ოდენობით, 30 დღიანი პატიმრობა, პასპორტის ჩამორთმევა და „პროფესიული აკრძალვა“. მიზეზი თეატრალური წრეების კომუნისტების „მაკკარტის კომისიის“ დასახელებაზე უარის თქმაა, თუმცა მილერმა დეტალურად ისაუბრა საკუთარ თავზე, როგორც მემარცხენე აქტივისტზე. 1958 წლის 8 აგვისტოს სააპელაციო სასამართლომ გააუქმა ნასამართლობა, რადგან კომისიამ დაარღვია პირობა, რომ არ აიძულა მილერი მიეცა ჩვენება სხვების წინააღმდეგ. სენატორმა უოლტერმა, რომელმაც მაკარტი შეცვალა, მერილინ მონროს დაჰპირდა, რომ საქმე დაიხურებოდა, თუ იგი უბრალოდ ფოტოს გადაიღებდა მასთან პრესისთვის.
1957
29 ივნისი. მილერის ქორწილი, რომელმაც გაწყვიტა 17-წლიანი ქორწინება კათოლიკე თანაკლასელთან და მონროს, რომელმაც დედამისის ქვეშ ისწავლა თევზის მომზადება, ქათმის ბულიონი მაცოსთან, ციმებთან და მიიღო რეფორმირებული იუდაიზმი რაბი გოლდბერგის ქვეშ, რომელმაც გააოცა იგი. სანდო ინფორმაცია იმის შესახებ, რომ არ არსებობს შემდგომი სიცოცხლე. ახალდაქორწინებულთა კოლონას დევნისას Paris-Match-ის ჟურნალისტი მაირა შჩერბატოვი კვდება. კარიერის რისკის ქვეშ მონრო ქმარს თან ახლავს დაკითხვაზე. 1961 წლის 24 იანვარს განქორწინებას წინ უძღოდა წყვილის მტკივნეული და ნაყოფიერი მუშაობა The Misfits-ზე და მილერის მტკივნეული, მაგრამ უნაყოფო ბრძოლა მონროს ნარკომანიასთან. სპექტაკლში დაცემის შემდეგ მილერი მას მკვდარს გამოიყვანს თვითგანადგურების მეგის სახელით: „თვითმკვლელობა ორი ადამიანის სიკვდილია“.
2001
11 სექტემბერი. შეერთებულ შტატებზე კამიკაძეების თავდასხმის დროს მილერი ნიუ-იორკიდან პარიზში მიფრინავს, სადაც დრამატურგს იაპონიის ხელოვნების ასოციაციის ჯილდო გადაეცემა. შიში, რომელიც მან განიცადა, ხელს არ შეუშლის მას დაგმო ხელისუფლება, რომელმაც ტრაგედია გამოიყენა სამოქალაქო უფლებების შეზღუდვის მიზნით. ბოლო ფოტოები, რომლებსაც მორატი გადაიღებს თავის ცხოვრებაში, არის ნიუ-იორკის Ground Zero-ს ფოტოები მსოფლიო სავაჭრო ცენტრის ადგილზე. (სურათი მარცხნივ: მილერი და მისი ცოლი ინგე ბორგა მორატი, 2000 წ.)
2005
10 თებერვალი. არტურ მილერი გარდაიცვალა როქსბერიში, კონექტიკუტის შტატში. მასთან დაკავშირებული უახლესი სენსაცია იყო ინფორმაცია იმის შესახებ, რომ მილერმა დამალა თავისი დაუნის ვაჟი დანიელი, რომელსაც ის არასოდეს ეწვია, იმავე როქსბერის ბავშვთა სახლში.
ხშირად ამოწმებთ თქვენს ელ.წერილს? რამე საინტერესო იყოს ჩვენგან.
/ ს. ბენუა. "Მერლინ მონრო. ცხოვრება კაცთა სამყაროში"
თავი 14. არტურ მილერი. "ევა" "ასფალტის ჯუნგლებიდან" "დაცემის შემდეგ"
ფილმის "ასფალტის ჯუნგლების" პრემიერა, რომელშიც ჯ. ჰაიდმა მოაწყო ახლად მოჭრილი ვარსკვლავი, შედგა 1950 წლის გაზაფხულზე Westwood Village-ში.
"ასფალტის ჯუნგლები" არის გრეხილი დეტექტიური ისტორია ძვირფასეულობის ძარცვაზე, დანაშაულსა და სასჯელზე და ზოგადად იმაზე, თუ რა ხდება ქურდების ჩხუბის დროს. ამბობენ, რომ დღესაც ეს სურათი ერთ-ერთი საუკეთესოა სათავგადასავლო-დეტექტიური ჟანრის ფილმებს შორის. მერილინმა განასახიერა ანჟელა, მოხუცი კრიმინალის ახალგაზრდა ბედია, რომლის ურთიერთობაც წარმოდგენილი იყო როგორც "დისშვილის" და "ბიძის". ამბობენ, რომ ანჟელას ეკრანზე აბრეშუმის პიჟამაში გამოწყობილი ქერა აპლოდისმენტებით შეხვდნენ. მისი გარეგნობა შენიშნეს წამყვანი გაზეთების მიმომხილველებმა - New York Post, Herald Tribune და Times (ერთ-ერთი გაზეთის რეპორტიორმა მის შესრულებას "უნაკლო შესრულება" კი უწოდა).
ამ წარმატების შემდეგ ჯონი ჰაიდმა მერილინს უთხრა, რომ ახლა აუცილებლად წაართმევდა მისთვის მომგებიან კონტრაქტს კინოკომპანიისგან. თუმცა, მას კონტრაქტი არასოდეს მიუღია. ამის საპირისპიროდ, პროდიუსერებს არ სჯეროდათ სექსუალური ქერა ნიჭის და საჭიროების შემთხვევაში მათ ქუჩიდან ჯგუფურად იბარებდნენ.
ამ დროს ჯოზეფ მანკევიჩი ამზადებდა ფილმს დერილ ზანუკისთვის სამუშაო სახელწოდებით „ყველაფერი ევას შესახებ“. ის უბრალოდ ეძებდა ფლირტი და სექსუალურ ქერას კამეოს როლისთვის. მან უყურა "ასფალტის ჯუნგლებს" და გადაწყვიტა ეპოვა ის, ვინც სექსუალურ ანჟელას თამაშობდა. მერლინი ევას მხოლოდ ორ ეპიზოდში უნდა გამოჩენილიყო.
„ყველაფერი ევას შესახებ“ გადაღების დროს, ერთ-ერთი შესვენების დროს, მერილინ ერთხელ ესაუბრებოდა ახალგაზრდა მსახიობს კამერონ მიტჩელს, რომელიც ბროდვეის ერთ-ერთ პერსონაჟს თამაშობდა არტურ მილერის პიესაში „გამყიდველის სიკვდილი“. მაგრამ შემდეგ მისმა მზერამ დააფიქსირა ორი უცნაური ადამიანის გარეგნობა - მაღალი, გამხდარი, დაბალ მამაკაცთან კამათი რაღაცაზე. დაბალი აღმოჩნდა რეჟისორი ელია კაზანი, ხოლო მაღალი აღმოჩნდა მწერალი არტურ მილერი, რომელიც, მონროს თქმით, ასე ჰგავდა აბრაამ ლინკოლნს.
და როგორც ადრე ეკიდა ლინკოლნის ფოტოსურათი მის ოთახში, ასევე ამიერიდან, მისი ოთახის კედელზე სხვა სურათებს შორის, გამოჩნდა არტურ მილერის ფოტო გაზეთიდან გადაღებული და გადიდებული.
მერილინ ოცდახუთი წლის იყო და უკვე განიცადა რამდენიმე მძიმე დანაკარგი და სამი თვითმკვლელობის მცდელობა. მისი სასტიკი სიყვარული მწერალ მილერის მიმართ ასევე გაჩნდა არაჯანსაღი გენეტიკით გამწვავებული ფსიქოპათიური ქაოსიდან.
„რას აკეთებდა მთელი დღე? - ეკითხება ს.რენერი. და ის პასუხობს: ”მე ველოდი ტელეფონს პორტრეტში გამოსახული კაცისგან”.
ახლა იატაკზე ეძინა, იმის შიშით, რომ ღამით საწოლიდან არ გადმოვარდნილიყო. მან კედლები სხვადასხვა ფერებში შეღება - უძილობის დროს ეჩვენებოდა, რომ ამ ნაცრისფერ სივრცეში კარებს ვერ არჩევდა, სადაც ციხეში იყო გამოსვლის შესაძლებლობა. იგი გაიქცა წყნარი ოკეანის სანაპიროს გასწვრივ ქარიან გზატკეცილზე, მაგრამ ამან არ დაამშვიდა მისი გონება, გახურებული აკვიატებით. იგი ზედმეტად ცდილობდა დაემახსოვრებინა პიესა გამყიდველის სიკვდილი. ახლა, როდესაც ჰკითხეს, ვის იცნობდა, მან ამოიოხრა: ტოლსტოი, დოსტოევსკი, ვოლფი, მილერი. ზოგჯერ ის ჯერი ლუისს ამატებდა სიას. მან სარკეზე ტუჩსაცხით დაწერა გამონათქვამები, რომ ან წაიკითხა ან შეადგინა: "ნუ ელოდები იმაზე მეტს, ვიდრე შეგიძლია მიაღწიო". ან: "ნუ ინერვიულებ, მაგრამ ინერვიულე". და როცა სარკის წინ ჩაიცვა, მის გამოსახულებაში გამოჩნდა აფორიზმები, ისინი უფრო მნიშვნელოვანი იყო მისი ცხოვრებისთვის, ვიდრე ფიგურა, სხეულის ხაზები.
მას შემდეგ რაც არტურ მილერს შეხვდა, მას არასოდეს შეუწყვეტია ნამდვილი მწერლის მიერ მისთვის დაწერილ მშვენიერ როლზე ოცნება. მწერალი მას ეჩვენებოდა, როგორც ხალხის მკურნალი და შთამაგონებელი. იგი დიდებულ მწერალს პატივისცემით ეპყრობოდა“.
არტურ მილერი დაქორწინებული იყო და ორი შვილი ჰყავდა. მისი მეუღლე თორმეტი წლის განმავლობაში იყო მერი სლეტერი; ისინი სტუდენტობისას დაქორწინდნენ და ის წერდა პიესას ერთი თვის განმავლობაში იმ იმედით, რომ ოდესმე ცნობილი გახდებოდა.
მილერის შესანიშნავ სპექტაკლში როლის მოლოდინი მონროს აკვიატებად იქცა, მაგრამ დრამატურგი აშკარად არ იყო მიდრეკილი, რომ საკმაოდ უცნობი პირად ცხოვრებაში შეუშვა. ებრაული წარმოშობის პროკომუნისტური შეხედულებების ცნობილმა მწერალმა (ანუ საიდან მოდის მისი მსგავსება მონროს კერპთან, აბრაამ ლინკოლნთან?) მერილინზე ყურადღება მხოლოდ მას შემდეგ მიიქცია, რაც ის თავად იყო დიდების ზენიტში. ეს მოხდა რამდენიმე წლის შემდეგ, 50-იანი წლების შუა ხანებში, როდესაც მსახიობი „ნიუ-იორკში გადავიდა, ლი სტრასბერგთან ერთად მსახიობების სტუდიაში დაიწყო სწავლა და არტურ მილერის გარემოცვაში გატარება ამჯობინა“.
მას შემდეგ, რაც, ფილმის "ფიქრების შვიდი წლის" ეპიზოდის გადაღების დროს (ამ ფილმის თარგმანები, როგორც "შვიდი წლის ქავილი", "შვიდი წლის ქავილი" ასევე ხშირად გვხვდება), ჰეროინი მერილინ, რომელიც დგას ბადეზე. მეტროს ხაზის ზემოთ, მისი კალთის ქვემოდან ჰაერის ნაკადი თავზე მაღლა ასწია, მსახიობი მერლინ მონროს პირადი ცხოვრება ლეგენდად იქცა. კლასიკად ქცეულმა ეპიზოდმა მსახიობი საკულტო ფიგურად აქცია.
სწორედ ამიტომ, როდესაც მილერთან ქორწინების საკითხი გადაწყდა და 1956 წლის ივნისში მერილინმა მიიღო იუდაიზმი, ამან მაშინვე გამოიწვია ამერიკული და მსოფლიო საზოგადოების ძლიერი რეაქცია.
სხვათა შორის, წინ რომ ვიხედოთ, გავიხსენოთ, რომ ბოლო ფილმი, რომელშიც მერილინ მონრომ ითამაშა, "არაჯდომები", არტურ მილერის მიერ სპეციალურად მისთვის დაწერილ სცენარზე იყო დაფუძნებული. ფილმის რეჟისორი იგივე ჯონ ჰიუსტონი იყო, რომელიც ასევე იყო ასფალტის ჯუნგლების რეჟისორი.
„არაჯდომები“ არის ისტორია სხვადასხვა ასაკის სამი მამაკაცის შესახებ, რომლებსაც „შეუძლიათ გაუმკლავდნენ მუსტანგებს, მაგრამ ვერ უმკლავდებიან ყოვლისშემძლე ქალურობას, იყო ერთგვარი მეტაფორა მერლინის მთელი ცხოვრებისათვის“. ცნობილია, რომ გადაღებების დროს მსახიობი დეპრესიაში იმყოფებოდა და ბოროტად იყენებდა ალკოჰოლს და საძილე აბებს. ფილმი საბედისწერო აღმოჩნდა მისი პარტნიორისთვის კლარკ გეიბლისთვის, რომელმაც თავისი ბოლო როლი შეასრულა, როგორც მოხუცებული მაცდუნებელი. ყველაფრის გარდა, 1961 წლის 21 (სხვა წყაროების მიხედვით - 20) იანვარს, The Misfits-ის პრემიერამდე ერთი კვირით ადრე, მერლინი გაეყარა არტურ მილერს. თუმცა, გაზეთები დიდი ხანია იწინასწარმეტყველებდნენ დაშლას, რადგან მსახიობმა განზრახ გამოიწვია ჭორები 1959 წელს ფილმის "Let's Make Love" გადაღების გარშემო, სადაც მისი პარტნიორი იყო ცნობილი ფრანგი ივ მონტანი. დიდი ხნის განმავლობაში, გაზეთებს არ ეცალათ ჭორაობა მონტანას მეგობრის, მსახიობი სიმონ სინორესა და მონროს შემდეგი მეუღლის, არტურ მილერის დანგრეული ბედნიერების შესახებ.
ბოლო ქმარი რომ დაკარგა, მერილინმა კიდევ ერთხელ იგრძნო მხარდაჭერის ნაკლებობა ცხოვრებაში - რაც გახდა მისი დრამატული ბედის ბოლო ეტაპი.
გენეტიკამ, მრავალრიცხოვან და ზოგჯერ უხამსი სექსუალურ ურთიერთობებთან, ალკოჰოლთან და აბების ბოროტად გამოყენებასთან ერთად, მსახიობი ლოგიკურ დასასრულამდე მიიყვანა.
მონროს სავარაუდო სასიყვარულო ცხოვრებაზე საუბრისას, ბიოგრაფი ფრედ ჯაილსი წერდა: „მაშინაც კი, თუ არიან მკითხველები, რომლებსაც ბოლომდე არ სჯერათ სათნო და სექსუალურად მომხიბვლელი მერილინის გამოსახულება, ისინი თვლიან, რომ ის ჰედონისტი იყო, რიგრიგობით იწვა ყველა მამაკაცთან ერთად პერიოდებს შორის. ქორწინების შესახებ და ზოგჯერ და ამ უკანასკნელის დროს, მიუხედავად ამისა, მის ცხოვრებაში ყველა მამაკაცი, ჯიმ დოჰერტიდან არტურ მილერამდე, არ თვლის მას გარყვნილად. მე ამას ვამბობ აშკარა შეუსაბამობების მიუხედავად, მათ შორის მის ქცევაში: სულ მცირე ორ დოკუმენტურ შემთხვევაში, მერილინმა მთელი ან რამდენიმე ღამე გაატარა მამაკაცებთან, სანამ ის სხვებზე იყო დაქორწინებული. მაგრამ თავად მისმა ქმრებმა მიიჩნიეს ეს საგანგებო სიტუაციები უთანხმოების ან მარტოობისგან თავის დაღწევის შედეგად. ფაქტობრივად, მერლინი უმეტეს დროს ზედმეტად იყო თავმომწონე, რომ ეპასუხა მამაკაცის გრძნობებზე. ”
სხვათა შორის, არც ისე დიდი ხნის წინ, როგორც ჟურნალისტმა კ. რაზლოგოვმა იტყობინება, არტურ მილერის პიესის "დაცემის შემდეგ" პირველი დადგმა შედგა მოსკოვში, თავად ავტორის მონაწილეობით. ეს ავტობიოგრაფიული ნაწარმოები მოგვითხრობდა დრამატურგისა და კინოვარსკვლავის ურთიერთობაზე, რომელიც მრავალი წელი გაგრძელდა და ორივესთვის ერთნაირად მტკივნეული იყო. და ვერავინ შეამჩნია, რამდენად სიმბოლურად განვითარდა მათი ურთიერთობის ეტაპები: როდესაც ისინი შეხვდნენ, მერილინ, რომელიც ახლახან ითამაშა "ასფალტის ჯუნგლებში", იღებდა ფილმს "ყველაფერი ევას შესახებ"... და ეს ყველაფერი დასრულდა არტურ მილერის ტრაგიკულით. თამაში "დაცემის შემდეგ".
ნამდვილად "ევა" "ასფალტის ჯუნგლებიდან" "დაცემის შემდეგ".
მაგრამ მაშინ ამის შესახებ ცოტა ვიცოდი. თითქმის დავასრულე მუშაობა სპექტაკლზე დაცემის შემდეგ, როდესაც საშინელი ამბავი მოვიდა, რომ მერლინი გარდაიცვალა, როგორც ჩანს, ძალიან ბევრი საძილე აბები მიიღო.
არიან ადამიანები, რომლებიც იმდენად გამორჩეულები არიან, რომ თითქოს სიკვდილის შემდეგაც ვერ გაქრებიან ცხოვრებიდან. კვირების განმავლობაში ვერ ვხვდებოდი იმ აზრს, რომ მერლინი წავიდა. ჩემში იყო რაღაც რწმენა, რომ აუცილებლად შევხვდებოდით, სად და როდის - არ ვიცი, და გულდასმით ვილაპარაკოთ, გავარკვიო, რატომ გავაკეთეთ ამდენი სისულელე - და მერე ისევ შევხვდებოდი. აღმოვჩნდი მასზე შეყვარებული. სიკვდილის რკინის ლოგიკამ ვერ გაანადგურა ჩემი ოცნებები: დავინახე, როგორ მიდიოდა იგი გაზონზე, ხელში რაღაც ეჭირა, იცინოდა და ამავდროულად მომიწია მისი სიკვდილის მიღება, როგორც ადამიანი, რომელიც დგას და უყურებს მზის ჩასვლას. . ვიღაც ჟურნალისტმა დარეკა და მკითხა, წავალ თუ არა კალიფორნიაში მის დაკრძალვაზე, მაგრამ დაკრძალვის იდეა იმდენად ველური და სასაცილო მეჩვენა, რომ რაც არ უნდა გაოგნებული ვყოფილიყავი, დაუფიქრებლად ვუპასუხე: „ის მაინც არ იქნება იქ. .” და, მისი გაკვირვებული ძახილის გაგონებაზე, ყურმილი გათიშა, ვერ აეხსნა. მე არ მქონდა ძალა, მონაწილეობა მიმეღო კინოკამერების, ძახილების და ციმციმების მორევში. მე ყველაფერი გავაკეთე, რაც ჩემს ძალებში იყო, რატომ გადავიღო ახლა მისი საფლავის ქვის წინ სურათები. რატომღაც გამახსენდა ჩემი სიტყვები: „ყველაზე სევდიანი გოგო ხარ, რაც კი ოდესმე შემხვედრია“, უპასუხა მან: „არავის არასდროს უთქვამს ჩემთვის ეს! და ჩაფიქრებულმა ჩაიცინა, გამახსენდა მარტოხელა მოგზაური გამყიდველი, რომელმაც ერთხელ მითხრა ბავშვობაში: "შენ რატომღაც უფრო დასერიოზულდი", რითაც მაიძულებდა ჩემს თავს სხვა თვალით შემეხედა. უცნაურია, მაგრამ მას ნამდვილად არ ჰქონდა უფლება მოწყენილიყო.
ახლა პრესა ერთხმად გლოვობდა, მათ შორის გაზეთები და ჟურნალები, რომლებიც მას დიდხანს დასცინოდნენ, მათ, ვისი ქება და კრიტიკა, რომელიც ზოგჯერ მკრეხელობას აღწევდა, ის, როგორც მსახიობი, ძალიან სერიოზულად ეკიდებოდა. გადარჩენისთვის ან კიდევ უფრო ცინიკური უნდა გამხდარიყო, ან კიდევ უფრო იზოლირებულიყო რეალობისგან. მერლინი იყო პოეტი, რომელიც იდგა ქუჩის კუთხეში და ხალხს პოეზიას კითხულობდა, როცა ბრბო მას ტანსაცმელს ხსნიდა.
როგორც ორმოციანი და ორმოცდაათიანი წლების ეპოქის პროდუქტი, მან დაამტკიცა, რომ სექსუალობა არ თანაარსებობს ამერიკულ სულში სერიოზულობით; ორივე პრინციპი ფაქტობრივად მტრული და ურთიერთსაწინააღმდეგოა. მას მოუწია დანებება და სიცოცხლის ბოლოს დაუბრუნდა აუზში შიშველი გადაღებას სარეკლამო რგოლებისთვის.
გავიდა წლები და მწერალმა გადაწყვიტა გამოეყენებინა თავისი ცხოვრების ისტორია, რომლის პროფესიული შესაძლებლობები შეზღუდული იყო იმით, რომ მან სერიოზული თემებით შენიღბვა სექსუალობა. იმის დამალვის გარეშე, რომ მას არ ჰქონდა საკმარისი ფული ალიმენტის გადასახდელად რამდენიმე განქორწინების შემდეგ, მან შექმნა მხიარული ახალგაზრდა მეძავის იმიჯი აღვირახსნილი ჭკუის ციმციმებით. თუ კარგად დააკვირდით, არ იყო რთული მისი დანახვა, თავისი იდეებით ჰოლივუდზე, როგორც დიდების ცენტრზე, აღვირახსნილ სექსზე და ძალაუფლებაზე. ტკივილის ნებისმიერი ხსენება ამ სურათს გააფუჭებს და სწორედ ამ დროს წერდა ქალზე, რომელიც მთელი თავისი ზრდასრული სიცოცხლე თვითგანადგურების ზღვარზე იყო.
მე მჯერა, რომ მოდური მწერალი, შესაძლოა, უფრო ლმობიერი ყოფილიყო მისი ბედის მიმართ, ორმოცდაათიან წლებში ერთხელ რომ დათანხმდეს ჩემს წინადადებას, ჩვენთან სადილზე დაპატიჟება. გავიგე, რომ ნორმან მეილერმა სახლი იყიდა როქსბერიში და რაც ვიცოდი მის შესახებ, ადვილი მისახვედრი იყო, რომ პირველი, რასაც ის გააკეთებდა, მისი გაცნობის მცდელობა იყო. გამახსენდა მოკლე საუბარი, რომელიც დიდი ხნის წინ გვქონდა ბრუკლინ ჰაითსში, როცა ორივე იქ ვცხოვრობდით. მაშინ მან დამაბნია და მითხრა, რომ ნებისმიერ მომენტში შეეძლო დაწერა პიესა, როგორიცაა „ყველა ჩემი ვაჟი“ და დაწერს, როცა დრო დადგება. ეს თავდასხმა იმ შურს მივაწერე, რომელიც ახალგაზრდა კაცს მოედო, რომლის გარეშეც ვერც ერთი მწერალი ვერ შეძლებს წარმატებას. ახლა, ათი წლის შემდეგ, მას შეეძლო საღამოსთვის კარგი კომპანია გაეკეთებინა. მეჩვენებოდა, რომ იმ დროს ჩვენ ზედმეტად განმარტოებულ ცხოვრების წესს ვატარებდით და სტუმრებს შეეძლოთ გაეფანტათ მისი სიფრთხილე ხალხის მიმართ. მაგრამ მან უარი თქვა მეილერის მიღებაზე და თქვა, რომ "ძალიან კარგად იცოდა ეს ტიპები". მას არ სურდა მასთან შეხვედრა ახალ ცხოვრებაში, რომელზეც ოცნებობდა ეცხოვრა სტერეოტიპებით დატვირთულ ადამიანებში - არც უცხო და არც საკუთარი. როდესაც ვკითხულობდი მის ოპუსს, დაწერილი დამცინავი შურისძიებით ორივე ჩვენგანის მიმართ, რომელსაც იგი გულმოდგინედ მალავს ავტორიტეტის ზეწოლის ქვეშ, ვფიქრობდი, რომ ეს წიგნი, ალბათ, არ იარსებებდა, თუ მაშინ მის კვებით მივცემდით შესაძლებლობას, რომ არ შეხებოდა. მხოლოდ მისი დიდებით, არამედ მისი ადამიანობითაც.
