Muzeu i Fotografisë Ruse. Pasdite e zymtë e shekullit XXI

Shtëpi / Ortopedi dhe traumatologji

Galeria Lumiere Brothers po pret një ekspozitë me fotografi nga Mikhail Savin. Ai njihet gjerësisht si fotograf lufte, fotografitë e tij të Luftës së Madhe Patriotike janë bërë klasike. Pas luftës, Savin punoi për 50 vjet si korrespondent për revistën Ogonyok. Dhe disa nga fotot e bëra në këtë kohë u bënë jo më pak të famshme se "Macja me një goditje në vesh" ose "Beteja e tankeve".

Ekspozita "Dimri do të jetë i ftohtë" i kushtohet fotografive reportazhe nga Franca dhe Vjena, ku Savin filmoi takimet e Nikita Hrushovit me Charles de Gaulle dhe John Kennedy në prag të ftohjes së marrëdhënieve midis BRSS dhe SHBA. Tani kjo temë merr një rëndësi të re. Për ta vlerësuar, ia vlen të vizitoni ekspozitën. Dhe tani dua të flas për atë që është veçanërisht interesante për fotografitë e Mikhail Savin - aftësinë e tij të mahnitshme jo vetëm për të filmuar një histori, por edhe për të zhytur shikuesin në atmosferën e asaj që po ndodh, për të krijuar efektin e pranisë. Zgjedhja e pikës së xhirimit, puna me perspektivë, madje edhe "Photoshop" i vitit 1943 e ndihmon atë në këtë.

Por para së gjithash - përkushtim dhe përkushtim. Në fund të fundit, për t'i treguar lexuesit të një gazete të vijës së parë një betejë tankesh përmes syve të një ushtari, duhet të jeni vetë në këtë betejë:

Çfarë ju ka mbetur më shumë në kujtesë? Jo si u zvarrita nën zjarrin e mitralozit për të bërë një foto për gazetën, si u sulmova me ushtarët, përsëri për hir të një fotoje - e gjithë kjo u shkri në diçka të vetme, të tmerrshme, të përgjakshme, të cilën unë nuk e bëj. madje duan të kujtojnë.

1941 Drejt tankeve të armikut. Shikuesi ndihet si një luftëtar i shtypur në dëborë, ndjen acar kumbues në pritje të betejës së afërt.

1942, 28 qershor. Komandanti i Korpusit të Parë të Kalorësisë së Gardës, Gjeneral Lejtnant Pavel Alekseevich Belov. Dhe përsëri, nuk ishte fotografi, por shikuesi që doli ballë për ballë me kalin.

1942, 30 qershor. Mitralozi nga trupi i kalorësisë së gjeneralit Belov, anëtari i Komsomol Zina Kozlova. Në një periudhë të shkurtër luftimesh, ajo shkatërroi një post vëzhgimi armik dhe disa pika zjarri. Një pikë e ulët qitjeje - dhe ju dëshironi të shtrini dorën për të prekur tytën e mitralozit.

1943, 16 gusht. Në rrugët e luftës. Mbi hirin. Qyteti i Zhizdrës. "Veshi i maces është qëlluar, mos bëni retush!" - M. Savin. Veshi i shkrepur duhej jo vetëm të shihej, por edhe të kapej nga kamera. Ka një fotografi të së njëjtës mace, ku ajo shikon anash dhe vrima e plumbit nuk duket. Por atëherë nuk kishte "shifra" ishte e mundur të shihej nëse funksiononte apo jo vetëm në laborator.

1943, korrik. Beteja e tankeve. Fryrje Kursk. "Pamje nga tanku." I njëjti "Photoshop" - një maskë është mbivendosur në foto. Pamja e vërtetë nga çadra T-34 është e ndryshme. Por a është vërtet kaq e rëndësishme? Në fund të fundit, është krijuar atmosfera e nevojshme. Mendoni pak: shpërthimi është i vërtetë, fotografi shtrihet pas rezervuarit dhe nuk e mbulon kokën me duar, por ngrihet në bërryla dhe kap foton në objektiv!

Stinët e luftëtarit sovjetik të blinduar. "Verë"

1943, 25 shtator. Varreza gjermane në afërsi të Smolensk. Një kryq i bërë me thupër shumë ruse në një varrezë tipike gjermane pas çlirimit të qytetit nga nazistët është thellësisht simbolik.

1944, maj. Kalorësi i Urdhrit të Lavdisë, shkalla e tretë, snajperja e Komsomol Maria Kuvshinova, e cila shfarosi disa dhjetëra ushtarë dhe oficerë gjermanë. Një portret i mrekullueshëm në të cilin konflikti shprehet qartë: sharmi i rinisë debaton me një pushkë të madhe dhe Urdhrin e Lavdisë, i cili jepej nëse një luftëtar "përdorte armë personale me të shtëna të sakta për të shkatërruar nga 10 deri në 50 ushtarë dhe oficerë të armikut. ”

1944 Ekuipazhi i armës antitank sovjetik 45 mm ndryshon pozicionin. Rëndësia e armës nuk qëndron në vetë armën, por në qëndrimin e komandantit.

1945 Takimi i fituesve në Bobruisk. Ju mund t'i vendosni vajzat me lule paraprakisht dhe të zgjidhni këndin paraprakisht. Por është e pamundur, nëse nuk do të ishte e mundur të fotografohej pasazhi dhe Lenini në flamurin që valëvitet, t'u kërkosh të gjithëve të kalonin përsëri.

1945, 9 prill. Lërini ushtarët të flenë pak. Pas sulmit të Konigsbergut

Mikhail Savin ruajti pikëpamjen e tij lirike dhe aftësinë për të theksuar rrethanat e një vendi dhe atmosfere gjatë punës në Ogonyok.

1960 Policia e Marsejës përmban turmën që mirëpret delegacionin sovjetik. Policia është qartësisht më e shqetësuar se francezët e zakonshëm.

1960 Paris

1960 Paris. Stenda e gazetave

1960 Nikita Hrushovi paraqet një dhuratë nga delegacioni sovjetik - një pushkë gjuetie - në bashkinë e Bordo. Zakonisht, kur të gjithë personazhet në një foto shikojnë në drejtime të ndryshme, fotografia bie. Por këtu, përkundrazi, thekson ngathtësinë e përgjithshme rreth Hrushovit të gëzuar.

1961 Nikita Hrushovi dhe Jacqueline Kennedy. Vena. A jam vetëm unë, apo Hrushovi është i turpëruar?

1961 Nikita Hrushovi dhe John Kennedy. Gjatësia e Hrushovit është 160 cm. Gjatësia e Kenedit është 185 cm. Fotografia u konsiderua politikisht shumë e suksesshme - Savin e mori atë në mënyrë që Sekretari i Përgjithshëm Sovjetik të dukej më i gjatë se Presidenti i SHBA.

(1915 - 2006)

Një nga ata fotoreporterët, puna e të cilit ka mbijetuar deri më sot është Mikhail Savin. Mikhail Ivanovich kaloi gjithë luftën me një aparat fotografik në duar. Në të njëjtën kohë, fotografitë e tij janë bërë klasike të vërteta të artit të një fotografi lufte.

Lindur në qytetin e Sasovo, rajoni Ryazan, në familjen e një punonjësi hekurudhor. Në vitin 1918, babai vdiq dhe një familje e madhe prej 7 personash ishte e varfër dhe e uritur.

Në vitin 1931, pasi mbaroi shkollën, u transferua për të jetuar në Moskë. Punoi si vizatues në fabrikën AMO dhe që nga viti 1933 si tornator.

Në 1937-1938, ndërsa shërbente në Ushtrinë e Kuqe, ai hyri në një kurs dy-vjeçar korrespondence për fotoreporterët në kronikën e fotografive TASS.

Që nga vera e vitit 1939 - fotoreporter TASS.

Në vitin 1940, ai u dërgua në Minsk si korrespondent i tij fotografik për TASS në Bjellorusi.

Që nga viti 1941, ai ka qenë një fotoreporter ushtarak për gazetën e Frontit Perëndimor Krasnoarmeyskaya Pravda. Fillimi i luftës e gjeti Savinin në Minsk. Ai mori pjesë në beteja në territorin e Bjellorusisë, rajonin Smolensk, rajonin e Moskës, në Bulge Kursk, në territorin e Lituanisë dhe Prusisë Lindore. Kam filmuar dorëzimin në Prusinë Lindore, në Balltik. Për punën e tij të pashoqe, Mikhail Savin iu dha medaljet "Për fitoren mbi Gjermaninë" dhe "Për guximin", Urdhri i Yllit të Kuq, Urdhri i Flamurit të Kuq të Punës dhe Urdhrat e Kinës dhe Mongolisë.

1945-1995 - korrespondent i stafit për revistën Ogonyok.

Punëtor i nderuar i Kulturës së Rusisë. Atij iu dha çmimi më i lartë profesional "Syri i Artë i Rusisë" dhe medalje të shumta.

Ai udhëtoi në të gjithë vendin dhe dymbëdhjetë vende të huaja në udhëtime krijuese.

Puna e fotoreporterit Mikhail Savin sot është një shembull se si një profesionist i vërtetë duhet t'i qaset punës së tij. Falë këtij qëndrimi, bota mundi të shihte fotografi të luftës siç ndodhi.

Fotoreporter Mikhail Savin Kam filmuar luftën nga dita e parë deri në të fundit. Kështu ndodhi. Në qershor 1941 shërbeu në redaksinë e gazetës. "Krasnoarmeyskaya Pravda" Rrethi Ushtarak Bjellorusi. Dhe të gjitha ditët e para të tmerrshme të luftës mbuluan hapësirën nga Minsk në Smolensk para syve të tij. Ai fotografoi tërheqjen, shkatërrimin, refugjatët, urat e hedhura në erë, sulmet nga avionët e armikut që dominonin ajrin, duke e ditur mirë se shumica e këtyre fotografive nuk do të botoheshin në gazetat e vijës së parë. Kjo luftë ishte shumë e ndryshme nga ajo e përshkruar në libra, këngë dhe filma të epokës së paraluftës. Sot, i gjithë arkivi i fotografive të Mikhail Savin përfaqëson një dëshmi të paçmuar të epokës. Mund të lexoni shumë fjalë për betejat dhe humbjet, ose mund të shihni një obus të qëlluar në film, duke goditur tanket me zjarr të drejtpërdrejtë dhe një artileri të vdekur të shtrirë pranë tij, duke shtypur plagën e tij me duar, të cilin shokët e tij thjesht nuk e bënë keni kohë të tërhiqeni mënjanë në vapën e betejës. Diku në internet hasa në këtë fotografi të Mikhail Savin dhe komentet e emocionuara të fotografëve të rinj modernë se është pothuajse e pamundur të kapësh vdekjen dhe tmerrin e saj në film. Por Savin ia doli.

Mikhail Savin është i lidhur fort me tokën tonë Ryazan. Këtu, në qytetin e Sasovo, në rrugën Shatskaya, ai lindi në 1915. Në Sasovo, Mikhail përfundoi shtatë vjet shkollë dhe për pjesën tjetër të jetës ai mbajti kujtimin e mësuesit Konstantin Vasilyevich Zakharov, i cili u përpoq t'i rritë djemtë në burra të vërtetë që mund të përballonin çdo detyrë. Mikhail, i mbetur jetim në moshë të re, u detyrua të largohej për në Moskë, ku vëllai dhe motra e tij tashmë punonin në fabrikë. Ai zotëroi profesionin e një rrotulluesi, por jeta dekretoi që djali në ushtri të interesohej për fotografinë. Pastaj pati kurse për fotoreporterët dhe, që nga viti 1939, punoi në Fotokronika e TASS .

Mikhail Savin arriti në Berlin me aparatin e tij. Fotografitë e tij, një pjesë e vogël e të cilave ruhen në RIAMZ dhe në Muzeun Lokal Lore Sasovo, befasojnë me vështrimin e saktë të reporterit dhe të vërtetën mahnitëse të momenteve të kapura. Në to, lufta shfaqet në atë mënyrë që nuk duhej të dilte në fotokronikën zyrtare të TASS. Ushtarë që flinin krah për krah pranë murit të një shtëpie që sapo ishte zënë rob në betejë, ose të tjerë që po kositnin me zell një arë me drithë që të mos e merrnin gjermanët. Një mace me një vesh të qëlluar. Një ushtar i ri duke rruajtur kashtin e tij të parë përpara një pasqyre xhepi. Jetë llogore, të cilën ushtari u përpoq ta rregullonte si jetë njerëzore edhe në luftë.

Pastaj, shumë vite më vonë, Mikhail Ivanovich do të arrijë për stilolapsin e tij për të shkruar atë që kujton. " Çfarë ju ka mbetur më shumë në kujtesë?– ka shkruar ai. - Si kemi jetuar gjatë luftës. Jeta atje, jeta juaj personale shpesh dukej si një mrekulli, një dhuratë tepër bujare e fatit».

Pas luftës, Mikhail Savin punoi si fotoreporter për shumë vite revista "Ogonyok" . Siç kujtoi më vonë, " udhëtoi në të gjithë vendin, ishte në 12 vende të huaja, botoi qindra fotografi në Ogonyok, gazeta dhe revista të tjera" Ai botoi dhjetëra albume fotografike, pati pesë ekspozita personale, e fundit në 2003, tre vjet para vdekjes së Mikhail Ivanovich.

Tashmë janë publikuar kujtime për të si fotoreporter i famshëm i luftës. Gazetarja Elena Ivanova shkruan: Mes vëllazërisë së zhurmshme e të zhurmshme të gazetarëve, ai dukej si një i huaj: i heshtur, ai mbante njëfarë sekreti për veten e tij. Sekreti i krijimtarisë... Dhe vetëm duke parë veprat e tij - dhe kishte shumë prej tyre - e kuptove se çfarë guximi të qetë mbante brenda vetes ky njeri, i cili kishte parë aq shumë sa do të mjaftonin për njëqind jetë. Një veteran i Luftës së Madhe Patriotike, ai pa Smolenskun e djegur dhe Reichstagun që digjej, zemrën e djegur të një ushtari. Turmat e refugjatëve tanë në fillim të luftës kishin fytyra të plumbuara nga pikëllimi. Sytë e shkatërruar të refugjatëve gjermanë në fund të vitit 1945 - rezulton se edhe ata janë njerëz...»

Jemi shumë mirënjohës Muzeu i Lore Lore Sasovo Dhe Muzeu-Rezervë Historik dhe Arkitekturor Ryazan për dokumentet dhe fotografitë e Mikhail Savin që na siguroi për botim në prag të 65 vjetorit të Fitores.

Këto fotografi më magjepsën dhe mendoj se nuk do të më lënë të shkoj së shpejti. Sidomos macja.
Një mjeshtër i vërtetë i fotografisë është Mikhail Savin. Shihni vetë.

Origjinali i marrë nga amfri në Mikhail Savin në Galerinë Lumiere Brothers
Galeria Lumiere Brothers po pret një ekspozitë me fotografi nga Mikhail Savin. Ai njihet gjerësisht si fotograf lufte, fotografitë e tij të Luftës së Madhe Patriotike janë bërë klasike. Pas luftës, Savin punoi për 50 vjet si korrespondent për revistën Ogonyok. Dhe disa nga fotot e bëra në këtë kohë u bënë jo më pak të famshme se "Macja me një goditje në vesh" ose "Beteja e tankeve".

Çfarë ju ka mbetur më shumë në kujtesë? Jo si u zvarrita nën zjarrin e mitralozit për të bërë një foto për gazetën, si u sulmova me ushtarët, përsëri për hir të një fotoje - e gjithë kjo u shkri në diçka të vetme, të tmerrshme, të përgjakshme, të cilën unë nuk e bëj. madje duan të kujtojnë.

1941 Drejt tankeve të armikut. Shikuesi ndihet si një luftëtar i shtypur në dëborë, ndjen acar kumbues në pritje të betejës së afërt.

1942, 28 qershor. Komandanti i Korpusit të Parë të Kalorësisë së Gardës, Gjeneral Lejtnant Pavel Alekseevich Belov.

Dhe përsëri, nuk ishte fotografi, por shikuesi që doli ballë për ballë me kalin.

1943, korrik. Beteja e tankeve. Fryrje Kursk. "Pamje nga tanku." I njëjti "Photoshop" - një maskë është mbivendosur në foto. Pamja e vërtetë nga çadra T-34 është e ndryshme. Por a është vërtet kaq e rëndësishme? Në fund të fundit, është krijuar atmosfera e nevojshme. Mendoni pak: shpërthimi është i vërtetë, fotografi shtrihet pas rezervuarit dhe nuk e mbulon kokën me duar, por ngrihet në bërryla dhe kap foton në objektiv!

Stinët e luftëtarit sovjetik të blinduar. "Verë"

1943, 25 shtator. Varreza gjermane në afërsi të Smolensk. Një kryq i bërë me thupër shumë ruse në një varrezë tipike gjermane pas çlirimit të qytetit nga nazistët është thellësisht simbolik.

1944, maj. Kalorësi i Urdhrit të Lavdisë, shkalla e tretë, snajperja e Komsomol Maria Kuvshinova, e cila shfarosi disa dhjetëra ushtarë dhe oficerë gjermanë.

1944 Ekuipazhi i armës antitank sovjetik 45 mm ndryshon pozicionin. Një portret i mrekullueshëm në të cilin konflikti shprehet qartë: sharmi i rinisë debaton me një pushkë të madhe dhe Urdhrin e Lavdisë, i cili jepej nëse një luftëtar "përdorte armë personale me të shtëna të sakta për të shkatërruar nga 10 deri në 50 ushtarë dhe oficerë të armikut. ”

1945 Takimi i fituesve në Bobruisk. Rëndësia e armës nuk qëndron në vetë armën, por në qëndrimin e komandantit.

Mikhail Savin ruajti pikëpamjen e tij lirike dhe aftësinë për të theksuar rrethanat e një vendi dhe atmosfere gjatë punës në Ogonyok.

1960 Policia e Marsejës përmban turmën që mirëpret delegacionin sovjetik. Ju mund t'i vendosni vajzat me lule paraprakisht dhe të zgjidhni këndin paraprakisht. Por është e pamundur, nëse nuk do të ishte e mundur të fotografohej pasazhi dhe Lenini në flamurin që valëvitet, t'u kërkosh të gjithëve të kalonin përsëri.

1960 Paris

1960 Paris. Stenda e gazetave

1960 Nikita Hrushovi paraqet një dhuratë nga delegacioni sovjetik - një pushkë gjuetie - në bashkinë e Bordo. Policia është qartësisht më e shqetësuar se francezët e zakonshëm.

1961 Nikita Hrushovi dhe Jacqueline Kennedy. Vena. A jam vetëm unë, apo Hrushovi është i turpëruar?

1961 Nikita Hrushovi dhe John Kennedy. Zakonisht, kur të gjithë personazhet në një foto shikojnë në drejtime të ndryshme, fotografia bie. Por këtu, përkundrazi, thekson ngathtësinë e përgjithshme rreth Hrushovit të gëzuar.

Gjatësia e Hrushovit është 160 cm. Gjatësia e Kenedit është 185 cm. Fotografia u konsiderua politikisht shumë e suksesshme - Savin e mori atë në mënyrë që Sekretari i Përgjithshëm Sovjetik të dukej më i gjatë se Presidenti i SHBA.

Një mjeshtër i vërtetë i fotografisë është Mikhail Savin. Ai ka xhiruar me një aparat fotografik me film të mbështjellë manualisht, madje as një SLR.
Së pari, zgjidhni një kënd:

në foto: 1941 Drejt tankeve të armikut
E shihni - ushtarët po zvarriten në shpatin me dëborë me vështirësi me një pushkë të rëndë antitank. Aty, pas kreshtës së kodrës, ka tanke fashiste. Ju nuk i shihni ato - ato nënkuptohen, dhe kjo krijon tension në kornizë.
Le të shkojmë më tej - mësoni të punoni me perspektivë:

në foto: 1942, 30 qershor. Mitralozi nga trupi i kalorësisë së gjeneralit Belov, anëtari i Komsomol Zina Kozlova.
Një mitraloz nga korpusi i kalorësisë së gjeneral Belov, anëtari i Komsomol Zina Kozlova, shkatërroi një post vëzhgimi armik dhe disa pika zjarri në një periudhë të shkurtër luftimesh. Pika e ulët e qitjes e kombinuar me një perspektivë afër-mesme krijon një ndjenjë të të qenit në skenën e ngjarjes që dëshironi të shtrini dorën për të prekur tytën e një mitralozi.
Tani mësojmë të kapim me durim momentin dhe të vërejmë detaje:

në foto: 1943, 16 gusht. Në rrugët e luftës. Mbi hirin.
Veshi i shkrepur duhej jo vetëm të vihej re, por edhe të kapej nga kamera. Ekziston një fotografi e së njëjtës mace, ku ajo shikon anash - dhe vrima e plumbit nuk është e dukshme. Por atëherë nuk kishte kamera reporterësh me xhirime serike, pas çdo kuadri filmi mbështillej manualisht me një rrotë për rreth tetë sekonda, dhe aq më tepër nuk ishte e mundur të shihej nëse funksiononte apo jo vetëm brenda laboratori pas zhvillimit të filmit. Meqë ra fjala, kishte një mungesë të madhe filmi, ata llogariteshin jo vetëm për çdo bobin, por edhe për kornizat.
Më në fund, ne mësojmë se si të përdorim saktë efektet speciale:
në foto: 1943, korrik. Beteja e tankeve. Fryrje Kursk.

Beteja e tankeve në Bulge Kursk tregohet si një "pamje nga një tank". Por pamja e vërtetë nga kapaku T-34 është ndryshe. Në fakt, fotografi ishte shtrirë në tokë pas rezervuarit, dhe një maskë e zezë u vendos në foto gjatë printimit (duke ndriçuar skajet me mbulimin e mesit me një maskë me figura), duke imituar pikërisht këtë pamje nga rezervuari.
Por a është vërtet kaq e rëndësishme besueshmëria absolute? Në fund të fundit, është krijuar atmosfera e nevojshme. Mendoni pak: shpërthimi është i vërtetë, fotografi shtrihet pas rezervuarit dhe nuk e mbulon kokën me duar, por, duke u ngritur mbi bërryla, kap foton në lente!
Mësoni të futni konfliktin emocional në komplot:
në foto: 1944, maj. Kalorësi i Urdhrit të Lavdisë, shkalla e 3-të, snajperi anëtare e Komsomol Maria Kuvshinova

Kalorësi i Urdhrit të Lavdisë, shkalla e tretë, snajperja e Komsomol Maria Kuvshinova shfarosi disa dhjetëra ushtarë dhe oficerë gjermanë. Një portret i mrekullueshëm ku shprehet qartë konflikti: një vajzë e gëzuar në miniaturë, pothuajse një fëmijë, me një pushkë të madhe në duar dhe Urdhri i Lavdisë, i cili jepej nëse një luftëtar “përdorte armë personale me të shtëna të sakta për të shkatërruar nga 10 deri në 50 ushtarë dhe oficerë armik.”
Një shembull tjetër? Ju lutem:
në foto: 1945, 9 prill. Lërini ushtarët të flenë pak

Fotoja është bërë pas sulmit në Konigsberg. Ushtarët në kornizë duken sikur janë vrarë - por ata thjesht po flenë. "Fli si i vdekur" - metafora është mishëruar fjalë për fjalë në kornizë. Kontrasti i ushtarëve të fjetur me një qytet të shkatërruar gjerman - i cili tani do të jetë rus.
Më në fund, gjëja më e vështirë është tektonika e kornizës, duke treguar tension dhe lëvizje:
në foto: 1944 Ekuipazhi i armës antitank sovjetik 45 mm ndryshon pozicionin.

Lëvizja e njerëzve dhe pesha e topit tregohen, befas, jo përmes vetë topit, por përmes pozës së komandantit vrapues. Epo, atmosfera - silueta në sfondin e një qielli të zymtë, ku dielli mezi është i dukshëm pas reve - por ende depërton.
Kjo pozë është e krahasueshme në dinamikë dhe tension me filmin e famshëm "Ngritja e flamurit në Iwo Jima" të xhiruar nga Joe Rosenthal:

"Ngritja e flamurit mbi Iwo Jima" është përfshirë në çdo libër të mirë shkollor mbi fotografinë dokumentare dhe reportere. "Llogaritja e dyzet e pesë sovjetike" nuk diskutohet askund - megjithëse është shumë më e qartë dhe jo më pak e talentuar.
Dhe këtu është një gjë tjetër: të gjithë e dinë se "Ngritja e flamurit mbi Iwo Jima" është një fotografi e vënë në skenë. Por nuk është gjithmonë e mundur të vihet në skenë.
Ja një shembull:
në foto: 1945 Takimi i fituesve në Bobruisk

Ju shikoni - këtu ju mund të vendosni vajzat me lule paraprakisht dhe të zgjidhni këndin paraprakisht. Por është e pamundur, nëse nuk do të ishte e mundur të fotografosh bukur formacionin e ushtarëve marshues dhe - më e rëndësishmja - Leninin në flamurin që valëvitet, t'u kërkosh të gjithëve të kalonin përsëri. Ju duhet të jeni në gjendje të kapni momentin me sytë tuaj, të kapni përbërjen dhe pikërisht në atë moment të shtypni kapakun e kamerës.
Dhe së fundi - aerobatikë. Duke përdorur fotot politike si shembull:
në foto: 1960 Nikita Hrushovi paraqet një dhuratë nga delegacioni sovjetik - një pushkë gjuetie - në bashkinë e Bordeaux

Zakonisht, kur të gjithë personazhet në një foto shikojnë në drejtime të ndryshme, fotografia shpërbëhet. Por këtu, përkundrazi, thekson ngathtësinë e përgjithshme të diplomatëve rreth Hrushovit, të cilët vendosën të befasojnë francezët me një armë.
Ose këtu:
në foto: 1961 Nikita Hrushovi dhe John Kennedy

Nëse dikush nuk e di, gjatësia e Hrushovit është 160 cm, e Kenedit është 185 cm, megjithatë, Savin e qëlloi atë në atë mënyrë që Sekretari i Përgjithshëm sovjetik doli të ishte më i gjatë se presidenti i SHBA-së, madje edhe në pozën e Kenedit mundet. lexoni një lloj ndihme.

(1915 - 2006)

Zgjedhja e redaktorit